【工作日志】2010年宝可梦角色设计访谈

宝可梦

阅读语言

你好，我是にょろリカ（妮洛莉卡）。
从10月1日开始连载的《宝可梦黑·白》
开发者访谈也只剩下最后两篇了。
第7篇，这次我们请图形设计师おおむら（大村）谈了谈角色设计
？！
—–
大家好，我是图形设计师おおむら。
这次主要负责了道馆馆主的角色设计。 **—先直接提问吧，角色设计通常是按照怎样的步骤
推进的呢？
是先阅读策划人员交来的剧本和设定资料，
再从中逐渐确定形象吗？** 这次的道馆馆主，是由策划人员提出“希望是这种性格、
想要这种感觉的角色”之类的要求，然后我按照自己的方式
去理解这些要求，扩展出角色形象；
有时也会由我向策划人员提出建议，再推进设计。
比如说，吹寄市的道馆馆主风露，最初接到的要求是“要有点大姐头的感觉”。
但是，这样一来就会和七宝市的道馆馆主芦荟撞型了吧——我这么想着……在一群个性强烈、
各式各样的道馆馆主中，加入一位女性气质鲜明的标准型角色，整体平衡会更好，
于是得到艺术总监杉森的同意后，我向策划人员提出了这个建议，
最后就变成了现在的设计。
如果完全按照最初的设定，风露说不定会变成“你们几个，出发了！”这种
角色（笑）。就是那种有点可怕的大姐类型。

**—无论男性还是女性，道馆馆主给人的印象都很强烈，都是独立、
能够独自生活下去的类型。男性和女性都很帅气。** 毕竟是“馆主”，我认为他们必须是让城里人都另眼相看的存在。
这次我们以“多民族性”作为整个游戏的主题之一，
也正因为如此，最后塑造出来的角色都给人一种“各民族的代表！”
这样的感觉，在为人处世上也显得十分强大。 **—这次有没有哪些角色画起来很顺利，或者相反，
让你很费工夫？** 画得很顺利的是白露。
关于青梅竹马，和道馆馆主不同，我只被告知了大致的形象。
这次既有像道馆馆主那样要求很细致的情况，
也有像青梅竹马这样几乎没有具体要求的情况，
所以我一边转换思路，一边享受着角色设计的过程。

相反，比较难抓住形象的是冠军阿戴克。
策划人员说他是“像传道师一样的角色”时，
我首先想到的是“圣人”那样的形象，结果很长一段时间都被一种
格外脱离尘世的印象束缚住了。
后来在和其他开发成员商量点子的过程中，
我渐渐看到了比“圣人”更加柔和一些的“浪迹天涯之人”的形象。
从那以后就快多了。比如一直蓬着的发型，还有“他应该是这种性格吧？”
之类的想法，一个接一个地冒了出来。 **—在画角色的时候，会有谁作为模特，或者参考些什么吗？** 我想每位设计师的风格都不一样，不过对我来说，
几乎不会以某个特定的人为模特，也几乎不会参考什么资料。
如果是以现实中存在的道具为主题，或者有类似“普遍性的设计
模式”这样的东西，我会查阅资料；
如果策划人员的要求中提到了某位人物作为模特，
当然也会去确认，不过比如说，为了参考服装而阅读时尚杂志，
这种事我几乎不会做。
因为我一直在意的是“无论哪个世代、哪个时代都能成立的设计”，
所以并不会太关注追逐当下潮流的时尚杂志。 **—这次的角色中，如果有おおむら先生特别喜欢的，
请告诉我们。** 是四天王婉龙。
婉龙戴着一副很大的眼镜，外表很有漫画感，
但我觉得自己总算在临界的平衡上画出了眼镜，没有让她显得土气。
虽然是很细节的地方（笑）。
婉龙的设定是“文学少女”。
为了进行设计，我查了一些女性作家的资料，发现她们大多喜欢沉稳的服装，
看起来也都很认真，不过在文学奖之类的颁奖仪式上，
大家都会在身上加一点亮眼的装饰。
我想表现的就是这种地方，所以最后变成了只在脖子周围特别讲究、
像是“只有这一处穿了最好的行头！”一样略显不平衡的设计。
“参加颁奖仪式要穿的衣服，我已经买好了！”这种某种意义上的
干劲，我觉得自己是表现出来了。 **—原来脖子周围的装饰里，还藏着这样的用心啊—！
那么最后，请告诉我们おおむら先生
“今后想尝试的事情”吧。** 我也想画画宝可梦以外的东西。
宝可梦的世界是由许多人共同打造出来的，但除此之外，
总有一天，我也想从一无所有开始，描绘出属于自己的世界。

我是おおむら？！

来源与存档信息

原始地址 ↗　Web Archive 快照 ↗

对照过 7 份更早的快照（最早 2011.07，模板 clean-minimal / staff01_wb）：署名与分类据早期版本补回。

本专题为非官方数字存档与中文翻译；原文与图片版权归 GAME FREAK 及相关权利方所有。