【工作日志】2010年宝可梦剧本幕后

宝可梦

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你好，我是负责网站工作的にょろリカ（妮洛莉卡）。
这周也为大家带来《宝可梦黑／白》的开发者访谈。
今天是第2回，我们将为大家送上策划・まつみや（松宫）的
“剧本，这里才说的事”！
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**―那么，首先请您做个自我介绍。** 我是策划まつみや。
在《宝可梦黑／白》中负责剧本。
从《金・银》开始，我就一直在写宝可梦的剧本。 **―马上进入正题，剧本通常是按照怎样的步骤来写的？
　剧情大纲是由导演决定的吗？** 一开始，导演增田会零零散散地提出一些要求，比如“想用这样的主题来做”、
“想要这样的角色”“希望加入这样的场景”等。
在那个阶段，故事的大方向完全还没有决定。
于是我会整理导演的要求，以及自己想做的事情，
逐步制作出剧情大纲。
这次基本上把剧情大纲都交给我负责了。 **―您会从哪里开始构思故事？
　是先大致决定登场人物，再开始写吗？** 这次是先有一个结局，或者说，有一个“想在这里结束”的节点，
然后从那里倒推回去制作故事。
我从增田那里拿到了关于“N”的设定方案，再按照自己的方式扩展开来，
最后就写成了那样的角色和故事。 **―自己写的剧本配上画面并动起来时，
　有没有让您觉得“哦，原来这里会变成这样啊！”的地方？** 这次各种活动场景都加入了音效，
我觉得那个真的非常棒。
高潮部分之所以能如此高涨，多亏了音效，还有
3D图形设计师[ジェイミー（杰米）](http://www.gamefreak.co.jp/blog/staff/?p=204)制作的演示动画。 **―现在还有很多玩家正在游玩，所以虽然不能写得太详细，
　您说的“演示动画”，就是那一连串动画吧。
　那个真的让人吓了一跳。** 演示动画的品质很高，冲击力也很强，我觉得这让玩家
更容易进入故事了。
那一部分光靠台词的遣词造句是传达不到的。
除了音效和演示动画之外，2D图形设计师おおむら（大村）绘制的
道馆馆主等角色也很有魅力，对我在心中逐渐确定角色形象
这件事上帮了很大的忙。
我觉得他们既保留了宝可梦的风格，又符合这个时代，都是很有魅力的人物。 **―我身边的人都很喜欢吹寄市的道馆馆主风露。** 那个角色是2D美术总监杉森要求“画得可爱一点”的(笑)。
做创作工作时，总会不由自主地想加强个性，
结果很容易变成“奇怪的角色”大集合。
在这些“奇怪的角色”当中，“朴素的可爱”
大概就显得格外突出了吧。 **―难道您是在玩plain和plane的双关吗……。
　先不说这个，您一般会在什么时候构思剧本？
　也许这是偏见，但我有点难以想象“每天来公司，坐在公司的办公桌前写东西”
　这种情景。** 基本上是在家里构思，到了公司再把它落实出来。
想到点子后，我会记在手机的备忘录里，第二天再
进行推敲之类的。
灵感卡住的时候，很多时候反而是在公司做各种事情的过程中解决的。比如开会，
或者在东西逐渐成形的过程中。
比如说，黑连一开始是个不太好写的角色，
但おおむら把设计整合好之后，我就能很顺利地写下去了。 **―黑连一开始装作很冷静，但随着故事推进，
　其实会逐渐显露出孩子气又不服输的一面，对吧。
　还有，白露是个好孩子。刚开始我还觉得她是不是有点烦人，
　但随着故事发展，好感度一路提升。** 这次主角们的年龄比以往稍微大一些，
出发踏上冒险之旅的时间也比较晚。
黑连虽然掌握了很多宝可梦知识，但有点死脑筋，
只是一味地提高自己想变强的程度……是个有点麻烦的家伙。(笑)
白露就比较好写。
为了给人留下印象，我故意把她写得有点烦人。
不过做得太过火的话会被讨厌，所以也很注意分寸。
这一点对所有角色都一样，他们没有特定的“模特”，
而是分别从各种人的各个方面汲取一点，融入角色之中。 **―原来如此。
　换个话题，まつみや先生在学生时代，以及进入GAME FREAK
　之前，都在做些什么呢？** 大学毕业后先闲晃了一阵子，后来通过打工参与了《宝可梦红・绿》的
调试工作。
之后，在制作续作（皮卡丘版）时，因为“人手不够”，有人来找我帮忙，
从那以后我就一直参与宝可梦的制作了。 **―我觉得调试员和剧本作家是完全不同的工作，
为什么后来会开始负责剧本呢？** 其实一开始并没打算由我来写剧本，
只是当时原本计划写剧本的工作人员忙得不可开交。
于是，手头比较空的我就负责写了。
最初我写的不是剧本，主要是图鉴。
真正开始正式写剧本，是从《金・银》开始的。 **―说起来，まつみや先生几乎从没在杂志之类的地方露面呢。
　写了这么长时间的剧本，就算接受采访也不奇怪。** 我完全不想参加什么采访。
我完全没有“我的剧本很厉害，大家一定要来玩”之类的想法。
也有很多玩家认为宝可梦不需要故事，
所以我觉得，对他们说“我写的故事很厉害吧！”是不对的。
如果有人把“故事”列为购买游戏的目的，
那我当然会很高兴。 **―这次的剧本是由まつみや先生一个人写的吗？** 主要部分是我负责的。
主要内容由一个人来写会更有统一感，也更容易埋下伏笔。
摩天轮之类的支线活动，则是由其他几个人共同完成的。 **―完成《宝可梦黑／白》的剧本，
　大概花了多长时间？** 我是《宝可梦白金》结束后才加入的，
包括剧情大纲在内，大约花了一年半。
细节部分直到今年也还陆陆续续改过一些，
但大方向并没有改变。 **―台词的措辞当然也是まつみや先生负责的吧。也就是说，
　把宝可梦的叫声写成文字，也是まつみや先生做的吗？** 是的。 **―这次经常听到大家讨论“传说的宝可梦”的叫声。
　我第一次看到时也吓了一跳(笑)。** 不好意思(笑)。
这个其实是有明确理由的。
像《宝可梦钻石・珍珠》那样，传说的宝可梦
抓到之后就结束了，玩家未必会带着它一起冒险。
所以我认为，光靠包装上的图画和名字，在大家谈论它时
可用的要素还不够。
于是我想，设计成奇怪的叫声，留下些冲击，或许能让玩家
多少兴奋一点吧？所以才做成了那样的叫声。 **―我是在打倒四天王之后情绪高涨，一口气推进到高潮部分的。
　如果写得太细就会剧透，所以没法详细说，但我正沉浸在极度兴奋的状态时，画面上
　显示出了叫声。我不由得放下DS，直接搜索起那个叫声。
　我想，应该也有不少人和我一样，产生了一种难以形容的感觉吧。
　果然，搜到了相当多的结果。** 我受不了紧张感一直持续下去(笑)。
情绪一直高涨着不是很累吗？
在那个场面做成很帅气的叫声当然也可以，
但那样就不会给人留下印象了。 **―音效设计师一之濑制作的宝可梦叫声
　不是很帅吗？像“嗷呜”那样。** 那个帅过头了吧(笑)。
话说回来，其实我是在叫声还没决定的时候写台词的。
所以我也想过，要是写成奇怪的叫声，一之濑会不会很为难(笑)，
不过一之濑好像就喜欢那种（奇怪叫声的文字标记），
所以没问题。 **―既然没问题，那我就放心了。
　顺便问一下，您有没有什么野心，或者说今后想尝试做的事情？** 我想写宝可梦以外的剧本。
不是小说之类的，而是想写游戏剧本。
游戏就像刚才说的“ジェイミー的演示动画”和“おおむら的角色”一样，
我觉得它的魅力在于，大家一起制作时，作品不会拘泥于设计图，
而是会不断朝着有趣的方向变化。
所以我无论如何都还是想写游戏剧本。
现在也已经在构思几个了。 **―最后，请对各位玩家说几句话。** 如果大家能找到自己喜欢的角色，或者喜欢的台词，
我会很高兴。

我是まつみや！
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来源与存档信息

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对照过 12 份更早的快照（最早 2010.10，模板 clean-minimal / staff01_wb）：署名与分类据早期版本补回。

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