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2008 WEBアニメスタイル「シナリオえーだば創作術」

[访谈翻译] 首藤刚志动画创作手记 第143回：第1、2话开播（《伴我同行》少年离家的世界观奠基）

首藤刚志 · Takeshi Shudo × 汤山邦彦 · Kunihiko Yuyama × 田尻智 · Satoshi Tajiri × 石原恒和 · Tsunekazu Ishihara × 林原惠美 · Megumi Hayashibara × 三木真一郎 · Shin-ichiro Miki × 犬山犬子 · Inuko Inuyama

WEBアニメスタイル「シナリオえーだば創作術」 2008.04.09 约 4 分钟 原文 ↗

01

第143回 第1、2话开播

アニメ版『ポケモン』のテーマの一つにゲーム版『ポケモン』に登場したスティーブン・キング原作の映画「スタンド・バイ・ミー」のテーマをそのまま持ち込むことにした。「スタンド・バイ・ミー」は、生涯２度見るべき映画と言われていている傑作で、ご覧になった方も多いと思う。どこかにあると言われている伝説の死体を捜して、ささやかな旅に出る数人の少年たちの姿を描いている。

在构建动画版《宝可梦》的核心母题时，我决定把掌机原作开篇主角房间电视机里播放的那部史蒂芬·金原作经典名作——电影《伴我同行》（Stand by Me）（※1）的主题，毫无保留地通盘带入动画的骨髓之中。《伴我同行》被誉为“人生必看两次”的影史杰作，描绘了数名懵懂少年为了寻找传说中遗落于铁轨尽头的躯壳，悄然踏上一场微小却足以颠覆一生的离家之旅。

02

十岁即为大人的异世界：少年的远行与真新镇的母亲

ゲームの中のサトシは、旅に出る理由など語らない。だがアニメではそうはいかない。なぜ十歳の少年が、学校にも行かず、親元を離れて見知らぬ世界へ放浪の旅に出るのか？　その理由付けのために、僕は「この世界では十歳を迎えた春に、誰もが法的な大人として認められ、自立して旅立つ権利を得る」という独自の社会構造を設定した。

掌机游戏里作为玩家化身的主角从不开口，更不需要向任何人交代自己为何突然背井离乡；然而在每周面对大众的电视动画里，若无合理解释便成了无源之水。为何年仅十岁的稚嫩少年，可以不必升学读书，堂而皇之地离开母亲的羽翼、独自跋涉于危机四伏的荒野？为了赋予这一设定无可辩驳的合法性与浪漫感，我在世界观构筑中确立了一条铁律：“在宝可梦的世界里，凡是年满十岁的少年，在法律上便被视为具备完全民事能力的成年人，拥有自立门户、踏遍天涯的绝对自由。”

母親の花子は、息子の旅立ちを涙ながらに引き止めたりはしない。笑顔で着替えのパンツを持たせ、背中を押して送り出す。それは冷淡なのではなく、子どもの自立を心から信じ、祝福する大人の誇りなのだ。

小智的母亲花子，面对十岁儿子的远行，绝不作儿女情长式的哭天抹泪，更不横加阻拦；她带着温暖灿烂的微笑，细心往儿子的双肩包里塞入换洗的内裤与干粮，然后温柔地拍拍他的后背目送他阔步前行。这绝非人情薄凉，而是这个独特世界观下、饱经风霜的成年人对下一代羽翼初丰所倾注的最高信任与尊严赞歌！

03

烈雀暴风雨般的利爪下：以肉身作盾的宿命誓约

第１話のクライマックス、ピカチュウとサトシの間に真の絆が芽生える場面。最初はサトシの言うことを全く聞かず、反抗的だったピカチュウが、獰猛なオニスズメの大群に襲われて瀕死の重傷を負う。その時、サトシはピカチュウを抱きかかえ、自分の身体を盾にして「ピカチュウには指一本触れさせない！」と叫ぶ。

在第1话的最高潮，小智与皮卡丘迎来了奠定二者一生羁绊的震颤时刻。最初这只浑身带刺、桀骜不驯的黄色电气鼠根本对小智不屑一顾；然而当遮天蔽日的烈雀群如狂暴的黑云般扑面撕咬、皮卡丘命悬一线之际，那个平凡愚笨的少年却毫不犹豫地一把将它护在胸口，用自己血肉筑成的单薄脊背迎向狂暴的尖喙利爪，嘶声力竭地向天空怒吼：“我绝不会让你们碰它哪怕一根手指头！”

言葉で「愛してください」と教え込むのではない。利害関係を超えて、他者のために自分の命を差し出すこと――それこそが、僕が子どもたちに伝えたかった「ポケモンを愛する」という行為の正体だった。そのサトシの捨て身の姿を見て、ピカチュウは最後の力を振り絞って十万ボルトの雷を放つ。二人の伝説はここから始まった。

所谓“倾注爱去对待宝可梦”，绝不是挂在嘴边的虚伪说教；超越一切利益得失的计算，甘愿为了身旁弱小的异质生命豁出自己的血肉性命——这正是我历经沧桑、誓要传递给荧幕前千万孩童的“爱”的究极具象！正是目睹了少年那份毫无保留的牺牲姿态，濒死的皮卡丘眼中燃起了前所未有的火光，它借着少年的肩膀蹬向天穹，引落了撕裂整片雨夜的万丈狂雷！两个灵魂的传奇史诗，就此破茧而生。

04

火箭队的诞生与流芳百世的“好讨厌的感觉”即兴神来之笔

第２話では、傷ついたピカチュウを救うためのポケモンセンター、ジョーイさん、ジュンサーさん、そして旅の同行者となるカスミを登場させた。そして何より、サトシたちのライバルであり、影の主役ともいうべきロケット団――ムサシ、コジロウ、ニャースの初登場である。

紧接着的第2话中，为了拯救重伤垂危的皮卡丘，宝可梦中心、乔伊小姐、君莎小姐相继登场；紧随其后的是命中注定的同行者小霞；而最浓墨重彩的，莫过于在这部鸿篇巨制中作为小智宿敌、甚至堪称整部动画暗线灵魂的火箭队三人组——武藏、小次郎、喵喵的粉墨登场！

決まったキャスティングの中で僕の意見が通ったのはムサシの林原めぐみさんだけだった。他のキャスティングは僕が決めた人ではなかったが、順当だったと思う。林原さんには、ムサシの役作りをした上で、必ずしもアフレコ台本どおりの台詞を言わなくてもいい、と言った事がある。

在当年全员海选的主演声优阵容中，唯一由我力排众议、坚决坚持己见的，就只有饰演武藏的林原惠美（林原めぐみ）小姐！其余人选虽非我亲自挑选，但事实证明皆是天作之合。我曾在电车上偶遇林原小姐时对她叮嘱：“在摸透武藏这个角色的骨髓之后，你完全不必死板拘泥于我写在配音台本上的字句，怎么鲜活怎么演便是。”

ムサシ、コジロウ、ニャースがバトルから退場する時の決め文句「やな感じ～！」は、３人が勝手に考えたアドリブである。早速毎回使わせてもらったのは言うまでもない。こうして、ロケット団がサトシ達とバトルする時は、前口上と退場の決め文句がお約束になった。

而日后陪伴全球几代人成长的武藏、小次郎与喵喵被打飞化作天际流星时的千古绝唱——那句凄凉又滑稽的退场台词“好讨厌的感觉啊～！（やな感じ～！）”，实际上完全是林原惠美、三木真一郎和犬山犬子三人在录音棚麦克风前灵机一动的即兴发挥（Ad-lib）！我一听拍案叫绝，当场拍板将其永久写进往后的每一集剧本之中。自此，火箭队那段华丽绝伦的亮相开场白与被打飞后的滑稽绝叫，成为了整整一个时代的永恒约定！

そして、1997年４月１日、ＴＶ放映が始まった。最初は１年半のつもりだった。……２話以来、毎回のようにロケット団は出続けている。仮に出ていない回があったとしても、どこかでサトシ達を見つめているのである。だから、ある意味で『ポケットモンスター』の主役は、ロケット団と呼べるかもしれない。つづく。

1997年4月1日傍晚，《宝可梦》电视动画在东京电视台拉开帷幕。坦白讲，最初企划立项时，所有人都以为它最多也就播个一年半载便会功成身退……然而历史却在此刻转动了齿轮。自第2话登场以来，火箭队几乎风雨无阻地出现在每一集里；哪怕偶尔缺席，他们也必定在某处的山头举着望远镜默默凝视着小智一行。正因如此，在某种深层的叙事哲学意义上，《宝可梦》真正的第二主角，或许正是这三个永不言弃的小人物啊。且听下回分解！

Index 本篇提到

  • §2首藤刚志决定把《伴我同行》的主题带入动画骨髓
  • §4他确立铁律：宝可梦世界年满十岁即视为成年
人
首藤刚志 · Takeshi Shudo汤山邦彦 · Kunihiko Yuyama田尻智 · Satoshi Tajiri石原恒和 · Tsunekazu Ishihara林原惠美 · Megumi Hayashibara三木真一郎 · Shin-ichiro Miki犬山犬子 · Inuko Inuyama小智花子小霞武藏小次郎
作品
宝可梦 动画系列宝可梦 红·绿宝可梦伴我同行
宝可梦 3
皮卡丘烈雀伽勒尔喵喵
地点
宝可梦中心真新镇东京电视台

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本系列 共 87 回

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  2. 第139回：游戏改编动画的最初思索（未知黑白卡带与戏剧矛盾的碰撞）
  3. 第140回：请倾注爱去对待宝可梦（第一次企划会，皮卡丘与皮皮的抉择）
  4. 第141回：我亲自试玩了游戏（从无台词的黑白世界中捕捉戏剧灵魂）
  5. 第142回：宝可梦能做成音乐剧吗？（用歌声与韵律打破传统打怪升级）
  6. 第143回：第1、2话开播（《伴我同行》少年离家的世界观奠基）
  7. 第144回：宝可梦的“系列构成”之职（剧本团队搭建与无为而治）
  8. 第145回：开播誓师酒会（幼童与成人的双重剧场，火箭队的灵魂载体）
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  72. 第211回：“从幻之第三弹走向《结晶塔的帝王》”（四驱车暴走惨败阴影、未知图腾与炎帝的降临、送给亲生女儿的剧作礼物）
  73. 第212回：“梗概轻而易举就通过了的《结晶塔的帝王》”（自我牺牲之伪、自我满足与弑亲、巴拉德结晶世界与怪优竹中直人）
  74. 第213回：“我的《宝可梦》电影在《结晶塔的帝王》画上句号”（深渊伦理拷问、病榻口述急送医院、园田英树接棒改稿与隐退宣言）
  75. 第214回：“最近是不是筋疲力尽了啊”（板垣退助乌龙、7亿巨资质疑、为园田英树平反与剧场版退场绝响）
  76. 第215回：“小田原的剧本展”（结晶塔后辞去系列构成、坠海消波块自杀未遂惨案与小田原手稿文献展）
  77. 第216回：“凝视着医院的天花板……”（海外大酒鬼档案、左撇子写作论、赠品打火机自嘲与宝可梦三十年永生大结局构想）
  78. 第217回：“病房里的妄想症恶化？在《宝可梦》的世界里所谓的‘第一’究竟是什么？”（巴黎公社梦碎、暴发户刻板印象、世界第一的伪善虚相与小田原圣地巡礼）
  79. 第218回：“回过神来身在纽约”（御前会议美版魔改之辩、偶遇基努里维斯与《麦麦新子》普遍童年论）
  80. 第219回：“再次休载致歉与涉谷街头昏厥”（涉谷马路昏迷急救、小田原手稿常设馆与连载终末预告）
  81. 第220回：“我认为当务之急必看的节目”（哈佛白热教室、电车难题思辨与动画主题表达法）
  82. 第221回：“纽约的宝可梦”（时代广场数码兽招牌、无线电城大号皮卡丘与“绝不写他人能写之物”）
  83. 第222回：“系列构成的极限”（中央公园暴雨落败、未成形的斯巴达克斯式宝可梦起义与辞退剧场版第4作）
  84. 第223回：“从《宝可梦》中消失的我”（小说第三卷梦碎、小田原深夜跳海获救与诀别系列构成）
  85. 第224回：“大器晚成的编剧始于动画”（放送作家协会之伪善、著作权占比超六成与《和巴什尔跳华尔兹》）
  86. 第225回：“我就是我”（昏迷倒地三日的“异常正常”、母校演讲一元二手书与《告白》《从河底问好》）
  87. 最终回：“人人都能成为编剧”（绝笔终章：罗生门式的自我真实、小松左京的托付与最后的告别）

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