2009 WEBアニメスタイル「シナリオえーだば創作術」
[访谈翻译] 首藤刚志动画创作手记 第194回：从复眼视角诠释《洛奇亚爆诞》主题（小田原渔港看海买醉、罗伯特·奥特曼式多线交织与火箭队的意外破茧）
首藤刚志 × 洛奇亚 × 小智 × 小霞 × 芙卢拉 × 皮卡丘 × 吉拉尔丹 × 武藏 × 小次郎 × 喵喵 × 罗伯特·奥特曼
第194回 从复眼视角诠释《洛奇亚爆诞》主题
『ポケモン』映画２作目のＸ（ルギア）の本質は母性でなければ、少なくとも僕の納得できるストーリーとテーマにならない。
在《宝可梦》电影第二作中，代号为X（洛奇亚）的神兽，其灵魂本质若不是母性，那么至少对于我而言，是无论如何也写不出能够让自己信服的故事结构与核心母题的。
しかし、プロット会議ではＸはオスに決まってしまった。
然而，在大纲企划会议上，X最终却被多数决表决判定为了雄性。
当初は、会議の出席者を説得して、オスに決まったＸをメスに変えてもらうことも考えた。
最初，我也曾动过念头：是不是该想方设法去逐一游说参会的高层大佬们，把已经敲定为雄性的X重新改回雌性？
しかし、会議の出席者は何人もいる。
然而，参会的高管实在太多了。
そんなみんなが同意する物事を決めるから会議である。
所谓会议，本就是为了让全员达成共同意志而召开的决策机制。
僕１人の意見で、一度会議で決まったことを変えるのは困難である。
凭我区区一个编剧的一己之见，想要推翻会议上一旦敲定的集体决议，难如登天。
しかもポケモン映画の会議の出席者は、並みではなく大勢いる。その１人１人をいちいち説得できるか？
更何况，宝可梦电影会议的出席阵容规模空前庞大，我哪有能耐挨个把每个人都说服一遍？
特に、会議の主導権を握っている方が、Ｘを力強いオスとしてイメージしているから、会議の決定をひっくり返すのは絶望的である。
尤其是掌握着全场话语主导权的最高巨头，脑海中早已把X先入为主地设想为了一只充满霸道强权的雄性猛兽，想要颠覆这一决断根本是痴人说梦。
小田原的大海、单杯清酒与“海洋”的性别
それでも、姑息なことを考えてみた。
尽管明知不可为，我当时甚至动过一些近乎耍小聪明的小家子气念头。
たとえば、フランス語の名詞には性別がある。
比如，在法语里，名词是有阴阳性别之分的。
海は女性名詞である。なぜかは、薄学の僕は知らない。
在大海（la mer）这个词上，法语将其规定为阴性名词。至于个中缘由，才疏学浅的我自然并不深究。
海は女性をイメージさせるなにかがあるのだろう、としか僕は思っていなかったのだが、それでもフランス語で海は女性だから、というのはどうだろう。
我原本只是单纯觉得：大海冥冥中大概确实具有某种让人自然联想到女性与母性的特质吧。既然如此，拿“法语里大海是女性”当作说辞去劝说大家，不知道行不行得通？
『ポケモン』はなにもフランス向けに作っているアニメではない。『ポケモン』が求める観客は、日本ならびに全世界であると言われるのが落ちである。多数決で決まったＸの性別オスをメスに変えるには説得力が希薄だ。そんな説得はすぐにあきらめた。
然而转念一想便自嘲作罢：《宝可梦》又不是专供法国人看的定制动画，它的受众目标自始至终是全日本乃至全世界的观众。若搬出这套说辞，只会被人当场嗤之以鼻反驳回来；想靠这点微薄的说服力去推翻多数决投票，纯属自讨没趣，我立刻便彻底放弃了这种幼稚念头。
なにしろ、２作目はアクションアドベンチャーを目指している。フランス語で、海が女性名詞だからＸはメス、というのでは誰も納得しないだろう。
毕竟第二部电影的大方向是一部动作冒险大片，拿“法语里大海是女性名词所以X必须是雌性”去当借口，全场根本不可能有哪怕一个人被我说服。
余談だが、フランス語で、日本の九州は、女性名詞である。
顺带扯句题外话：在法语里，日本的九州竟然也是阴性（女性）名词。
普通、日本人としては九州男児という言葉があるくらいだから、九州は男性名詞でもよさそうな気がするが、フランス語では女性名詞である。
按通常日本人的常识，民间素有“九州男儿”这般阳刚硬朗的说法，按理说九州怎么看都该归为阳性才对，然而法语却将其定为阴性。
何を基準に、名詞を女性と男性に分けるのか、文法的な難しさでなく簡単に説明できる方がいたら教えていただきたいものである。
究竟是按照何种标准将世间万物的名词划分成男与女的？若有人能抛开晦涩复杂的文法专有名词用通俗易懂的话给我讲清楚，我还真想诚心请教一番。
Ｘはオスかメスか……その当時、僕は小田原の漁港のすぐ近くに仕事場を持っていた。
X究竟是雄是雌……在那段焦虑煎熬的日子里，我当时恰好把工作起居的工作室安置在了小田原渔港的正边上。
で、朝から晩まで、海辺に行ったり港の埠頭に行ったりして、海ばかり眺めていた。
从早到晚，我不是跑到海滩边游荡，就是晃荡到码头的防波堤上，整天除了两眼发直凝望大海之外什么也不干。
僕にとっての問題は、海をオスとして思えることができるかである。
横亘在我心头最核心的痛苦就在于：我到底能不能从生理和情感上，把眼前的大海真正当成一个雄性去接纳？
ただ、ぼんやり見ていても結論など出ない。
光是这样两眼放空发呆，根本理不出半点结论。
ある程度、自分の気持ちをごまかして、海はオスだと決め込まなければ、Ｘの行動を描くことができない。
如果在某种程度上无法对自己进行自我催眠、强行认定“大海就是个雄性”，我就根本无法下笔去调度描写X的一举一动。
で、自動販売機でワンカップの酒を５、６本買ってビニール袋に入れて海辺に持っていく。
于是，我从街边的自动售货机里买上五六罐单杯装的清酒（ワンカップ），装进塑料袋里拎到海边边喝边琢磨。
もっともこれは、海をテーマにした別の小説を書いていた頃も、書くのに煮詰まると同じ事をしていた。
不过话说回来，当年写另一部以大海为母题的长篇小说时，每逢写到卡壳瓶颈，我也往往会做出如出一辙的举动。
住む人の少ない漁港である。
那是一个常住人口极少的偏僻渔港。
街ではないから、パジャマ姿でも、見る人も慣れれば気にしない。
这里不比喧闹的繁华都市，哪怕大白天穿着一身睡衣在街头晃悠，邻里街坊看习惯了也不会多嘴嚼舌根。
ただ、昼間から何もしないでぷらぷら海辺にいるから変な人だとは思っただろう。
只不过，大白天无所事事地在海边瞎晃荡，旁人看在眼里多半还是觉得我是个行迹怪异的怪人吧。
昼間働かない自由業など、誰もいない漁港だったからである。
毕竟在那个渔港里，除了我之外压根找不出第二个大白天不上班、成天瞎晃荡的自由职业者。
それでも酒屋は海辺に１軒しかなかったから、朝っぱらから一升瓶など買っていたら、気味悪がられるだろう。
偏偏海边又只有孤零零的一家小酒铺，倘若大清早就跑去买整瓶的一升大酒，难免惹人生厌和提防。
だから、自動販売機である。
正因如此，自动售货机成了我最好的掩护。
自動販売機は、深夜は販売停止だから、当時の僕の体力では飲みすぎで倒れることもほとんどなかった。
自动售货机到了深夜就会依法停止售酒，因此以我当时残存的体力，倒还不至于落魄到狂饮暴食倒毙街头的地步。
漁民の方たちは、仕事が終われば、いきつけの酒場や立ち飲みの酒屋で仲間といっしょに酒を飲むから、自動販売機で酒を買うのは僕か、ろくに釣れない港の中で釣り糸を垂らす、趣味の釣り人ぐらいである。その釣り人も平日はあまりいない。
渔民们干完一天苦活收工后，往往会三五成群聚在相熟的居酒屋或站立小酒馆里扎堆喝酒；会在自动售货机上零散买酒喝的，除了我，大概就只有那些在很难钓上鱼的港湾里漫无目的甩竿垂钓的业余钓客了——而那种钓客在工作日也是几乎见不到踪影的。
酒を止めているころのある日、酒屋の人に声をかけられたことがある。
有一阵子我遵医嘱短暂戒酒，路过时酒铺老板还主动热情地跟我搭话：
「最近、飲まないんですね」
“首藤先生，最近瞧着您不怎么喝酒了呀？”
つまり、自動販売機のワンカップの酒の減り具合で、僕が酒を飲んでいるかどうか、酒屋さんにはお見通しだったのである。
敢情自动售货机里单杯清酒的消耗速度，早就让酒铺老板对我的饮酒行踪看得一清二楚、了如指掌了！
それに、いくら人が少ないからといって、何もない海辺や埠頭で、釣りもせずにぼんやり海を見つめて酒を飲んでいる僕の姿は、気になったのだろう。
况且，无论渔港的人口再怎么稀少，一个人既不钓鱼也不干活，成天呆若木鸡地坐在空无一人的海堤上自斟自饮，落在旁人眼里确实很难不引人担忧。
派出所のお巡りさんが、様子を見にきたこともあった。
当地派出所的值班警官甚至特意过来巡查过好几次我的状况。
だが、酒を飲みながらも酔った気配もなく、自殺の心配もなさそうなので、気にしなくなった。
但看我即便喝着酒也神色如常毫无醉态、更丝毫不像要寻短见投海自尽的模样，后来也就习以为常不再干涉了。
かえって、１ヶ月ぐらい僕の姿を埠頭や海辺で見ないと、心配して仕事場に様子を見にきてくれたことすらあった。
甚至到了后来，倘若隔上整整一个月没在防波堤或海边见到我晃悠，警察同志反而会担心我出了意外，特意跑到我的工作室敲门探望询问。
台風接近の荒れた海の姿も、無風状態の静かな海の様子も、いつもぼんやり見つめていた。
无论是台风逼近时掀起滔天骇浪的狂暴怒海，还是风平浪静、水波不兴的静谧海面，我都曾日复一日地怔怔凝望着。
海が男性か女性か……『Ｘ爆誕』の脚本を書くことになり、意識的に海を見るようになったが、ある時は男性的であり、ある時は女性的であり、海は風任せで姿を変えはするが、基本そこにあるだけだ、という気にもなってきた。
大海究竟是男还是女……自从接下了《X爆诞》的剧本任务后，我开始带着强烈的目的性去审视大海。看着看着我忽然释怀了：有时它狂暴如刚烈的男儿，有时它温柔如慈爱的慈母，大海的姿态全凭风向与天地造化瞬息万变，其本质不过是默默横亘在大地之上罢了。
多分に酒で頭の感度が鈍くなっていたのかもしれないが、海は生命を生み出したにしろ、性別はどうでもいいような気がしてきた。
或许是酒精的作用让我的大脑感知变得麻木迟钝了吧，我心头忽然冒出了一个念头：即便大海确实孕育了世间原始生命，它的世俗性别究竟是雄是雌，根本无关紧要！
编剧心中的母性，与剧中角色眼中的父性
脚本を書く僕にとっては、海は母性でなければ困る。
对于身为主笔编剧的我而言，为了构建起全片戏剧的底层立意，洛奇亚必须是母性的象征。
しかし、作品の登場人物にとって海のシンボルであるＸがオスかメスかは、その登場人物の感じ方次第だという気もしてきた。
然而，对于生活在戏里的登场人物而言，作为海洋图腾的X究竟是公是母，完全取决于各个登场人物自身的主观感知与心理投射！
つまり、脚本を書く僕にとっては、Ｘの行動は母性を表す女性的行動だが、登場人物によっては、Ｘが男の声を出す父性行動に見えてもかまわないのである。
也就是说：对我首藤刚志来说，X的所有行为完全是抚慰争端的母性作为；但对于剧中的某些角色而言，哪怕他们把发出低沉男中音的X视作一种父性的威严存在，也完全无伤大雅！
『Ｘ爆誕』は基本アクションアドベンチャーだとしても、共存をテーマにしている。
哪怕《X爆诞》在皮相上被包装成了一部爆米花动作冒险大片，它的真正精神内核依然是叩问“共存”。
そして、登場人物達は、無理をせずありのままでいれば、共存できる。
而对于戏里的生灵而言，只要大家不勉强违背本心、各自维持最本真的自我活着，万物之间便能自然而然实现共存。
つまり、Ｘというポケモンがなんであるかということより、登場人物たちがなんであるかを描けば、おのずからＸの存在がわかる。
换句话说：与其成天纠结X这只宝可梦到底该是个什么设定，倒不如把笔墨聚焦在戏里形形色色的人类与宝可梦身上，描摹清楚他们各自究竟是怎样的鲜活存在；如此一来，X存在的真正崇高价值自然会不彰自显！
共存の意味が浮かび上がってくる。
“共存”的深层真谛，便会在不言之中悄然升腾浮现。
この映画の敵役ともいえるジラルダンはコレクターである。世界がどうなろうが、コレクターである自分を捨てない。
在这部电影中扮演反派对手的吉拉尔丹，本质上是一个极致狂热的收藏家。哪怕整个世界天崩地裂走向毁灭，他也绝不肯背叛自己作为收藏家的病态自私与执念。
最後まであるがままの自分である。本人としてはやりすぎたという反省はない。
他自始至终在彻底践行着最本真的自己，从头到尾连哪怕半点“我是不是做过头了”的廉价反省与悔意都不曾产生过。
はたから見れば、世界を破壊においやる厄介者だが、結果として世界は変わらない。
在外人眼里，他是个险些亲手葬送世界的极度危险祸害；然而站在大自然的宏观视角来看，最终世界并没有因他而毁灭。
世界にとっては、ちょっとした刺激剤……それもまた、この世界に共存している存在だと言えるだろう。
对于这颗星球而言，吉拉尔丹充其量算是一剂轻微的刺痛刺激物……他同样是这个多元世界中客观存在、不得不与之共存的一种异质生态。
僕は、Ｘというポケモンにこだわることをやめにした。
想通了这一层，我终于下定决心：彻底放下对X雄雌性别的死钻牛角尖！
だからといって、Ｘが母性のポケモンだという気持ちも僕は捨てない。
但这绝不意味着我放弃了X骨子里的母性本质。
ただ、他の登場人物の目線を加えることによって、Ｘがオスであろうがメスであろうが、実はどうでもいい、登場人物によってはＸの声が男の声に聞こえてもかまわないように構成しようとした。
我所做的，是通过全面引入其他登场人物丰富多元的主观视线，使得X无论是雄是雌在戏剧逻辑上都变得不再突兀刺眼——让某些角色把X的声音听成男人的低沉父爱也完全说得通。
ひとつの出来事に対して、見方は様々。ただ、真実は確かにある。
面对同一场滔天事变，不同立场的生灵自然有着截然不同的视角与解读；然而客观的绝对真实却只有一个。
それぞれの登場人物の、ひとつの出来事に対する、それぞれの立場からのそれぞれの見方（つまり登場人物のキャラクター）はしっかり描いておかなければ、ひとつであるはずの真実がぼやけてくる。
倘若不能把各个登场角色立足于各自阶级与处境的真实视角（也就是各个角色的性格与人设）刻画得入木三分，原本唯一的真理反倒会被彻底搅浑模糊。
似たような構成の映画に、黒澤明監督の「羅生門」があるが、実はかなり違う。
影史上采用类似多视角叙事结构的经典名作，很多人首先会联想到黑泽明导演的《罗生门》；但其实两者的本质截然不同。
罗伯特·奥特曼式的复眼结构，与光芒万丈的火箭队
原作が芥川龍之介の「藪の中」であることが意味するように、真実はぼやけたままである。
《罗生门》改编自芥川龙之介的名篇《竹林中》，其神髓正在于让事件的客观真相永远隐匿在各执一词的迷雾谎言之中。
真実はぼやけたままというのは、それはそれですぐれたテーマだが、『Ｘ爆誕』はぼやけた真実では困る。
让真理永远处于混沌迷茫之中固然是一种极高明的文学母题，但对于《X爆诞》而言，把核心真相搅成浆糊可就全盘皆输了。
つまり、『ポケモン』映画２作目において、共存なんてテーマは登場人物たちにとってはどうでもいいことなのだが、それぞれの見方が組み合わさると共存のテーマが浮かび上がってきてほしいのである。
换句话说，在《宝可梦》电影第二作里，“万物共存”这种宏大词汇，对于身处其中的各个凡俗角色而言根本是毫不关心的耳旁风；然而唯有当他们各自狭隘鲜活的视角像齿轮般精密咬合在一起时，全片“共存”的恢弘母题才会如画卷般巍然自显！
登場人物はテーマを語らない。あるがままに存在している。『Ｘ爆誕』の場合は、アクションアドベンチャーをしている。
登场人物绝不在嘴上去生硬说教主题，他们仅仅是依照最本真的自己在银幕上展开一场惊心动魄的冒险大营救。
でも、組み合わさるとなんとなくテーマが全体から感じられるようにしたかった。
然而，当这些各自独立的情感碎片拼凑在一起时，整部电影的观众却能从整体氛围中真切体悟到全片的核心母题。
こういう構造の作品は、過去にいくつかある。僕個人は好きであるが、この構造が難しいことも確かだ。
在影史上，能够驾驭这种精妙戏剧结构的作品可谓凤毛麟角。我自己虽然心仪这种手法，但也深知其创作难度之高堪称地狱。
作家の目線がひとつでなく、複眼で見る必要も出てくるからだ。
因为这要求创作者绝不能局限在单一主角的单一视角上，而必须具备俯瞰全局的“复眼式视线（複眼）”。
実写映画だが、ロバート・アルトマン（故人）という監督の映画は、この種の映画を作るのが好きだ。
在真人电影界，已故的好莱坞大师级导演罗伯特·奥特曼（Robert Altman）平生最痴迷且擅长的正是这种复眼多线群戏。
失敗作も多いが、成功すると大傑作になる。
虽然失手折戟的翻车之作不在少数，但一旦成功，便往往能铸就名垂影史的不朽神作。
傑作と呼ばれる作品がいくつもあるが、僕は「ナッシュビル」という映画が好きだ。
在他那一长串闪光的代表作中，我个人最钟爱的是电影《纳什维尔（Nashville）》。
たまたま大統領候補暗殺事件の起こる音楽祭に集まってしまった様々な人々（それぞれにあまり関係はない）の様々な様子を描いた映画だ。
整部电影围绕着一场即将发生总统候选人暗杀大案的乡村音乐节展开，描绘了一大群机缘巧合齐聚一堂、彼此之间原本毫无干系的各色市井小民在时代的风暴中千姿百态的人生百态。
残念ながら、まだ日本ではＤＶＤになっていないようだ。
可惜的是，这部神作在日本似乎至今都未曾发行过正规DVD。
同種の同じ監督の映画はいくつもＤＶＤでレンタルできる。
不过由这位名导执导的同类型其他经典影片，在租碟店里还是能轻易借阅到的。
この人のよくできた作品は、これといった主役はいないが、大勢出てくる登場人物のキャラクターがそれぞれ光るから、優秀な俳優が出たがることでも有名だった。出番が少なくて、それで自分の演じる役が印象に残るのだから、役者冥利に尽きるのだろう。
在奥特曼那些炉火纯青的杰作中，全片往往找不出一个绝对意义上的第一主角，但成群结队登场的每个小人物都闪烁着摄人心魄的独特人格魅力；正因如此，当年好莱坞无数顶尖的实力派巨星甚至为了区区几分钟的过客戏份打破头也要挤进他的剧组——出场时间虽少，角色却能深深烙印在观众心坎里，这对于任何一个真正的演员而言都是至高无上的荣耀。
『ポケモン』映画でいえば、『ミュウツーの逆襲』は、煎じつめれば自己存在をテーマにした個人の戦いである。
若拿这种结构对照宝可梦电影：《超梦的逆袭》归根结底是一场围绕“自我存在”展开的个体救赎死斗。
一方、『Ｘ爆誕』は、いろいろな思惑がごちゃごちゃ集まって、共存というテーマを感じさせるようにしたかった。
而到了《X爆诞》，我真正渴望呈现的，正是将各怀鬼胎、各有小算盘的各方生灵杂糅汇聚在一处，最终共同激荡出“万物共存”的深邃回响！
最初から狙ったわけではないし、それがうまくいったかどうかも自信はない……いや、すこしあるけれど。
这并非我一开始就刻意算计好的蓝图，成片是否真的百分之百达成了这一宏愿我自己也并无十足把握……不过回味起来，心里多少还是有几分底气的。
これは、Ｘというポケモンをオスにしたことで、僕の中に出てきた矛盾を緩和するために、酒の勢いと、打ち寄せる海の波の勢いで思いついたことである。
这完全是因为X被强行定为雄性之后，为了在剧作中化解我内心的巨大认知失调与撕裂，借着酒精的冲动与眼前小田原滚滚拍岸的惊涛骇浪，在电光石火间顿悟出的绝境突围之法！
打ち寄せる個々の波頭には共通の意識はない。しかし、風次第で、波全体に共通の意識があるように見える。
拍打向礁石的每一道破碎浪花之间，原本并没有什么相通的统一意识；然而随着长风呼啸，整片奔涌的海潮却仿佛拥有了浑然一体的宏大意志。
余計なことだが、そんな波に目玉をつけて意識があるように見せて、そして、全員そろって「やったれ！」みたいなワグナー調の音楽でいっせいに動くアニメを見せられると、僕は感覚的に困ってしまう。
容我多嘴吐个槽：倘若某些动画非得在那些波浪头上画出两只眼睛、让海浪像有灵智一样摆出一副整齐划一的嘴脸，伴随着瓦格纳风味的昂扬交响乐齐刷刷高呼“冲啊！”，我整个人在生理审美上只觉得格外难受倒胃口。
話を元に戻して、いわばアルトマン風ともいえる複眼構造だと、登場するＸ以外のそれぞれの登場人物がかなりうまく描かれなくてはならない。
言归正传，一旦采用这种堪称奥特曼式的复眼叙事结构，除了X之外的所有登场人物，其形象与内在逻辑就必须被雕琢得极其严密生动！
しかも、それぞれ出番は多くない。
更何况，在有限的片长里，留给每个配角展现的有效戏份其实少得可怜。
そして、もちろん共存なんて共通のテーマは、意識していない。
并且，他们脑子里自始至终绝不能带着什么“我们要为了崇高的共存而奋斗”的假大空念头。
意識しているとしたら、「私は出てこないほうがよかったかもしれない」と言う、Ｘぐらいだろう。
全片唯一隐约对此有所意识的，充其量也就是那句幽幽感叹“我本不该现身于世间的……”的洛奇亚自己罢了。
僕は、Ｘ以外の登場人物をもう一度、検討してみる必要を感じた。
因此，我意识到必须把X之外的每一个角色全都推倒重来、逐一进行极其严苛的重新审视。
で、これが結構手間がかかった。
而这耗费了我海量的心血与精力。
主人公のサトシは、世界を救う目的など持っていない。目指すのはポケモンマスターである。本来のお調子者で、行きがかり上がんばっちゃっただけである。
作为第一主角的小智，从头到尾压根没有半点“我要拯救世界”的救世主崇高觉悟；他一心惦记的唯有成为宝可梦大师。本质上他不过是个盲目逞强的人来疯少年，纯粹是因为阴差阳错被架到了那个非挺身而出不可的风口浪尖上罢了。
なんとなく、カスミ以外の女の子、巫女フルーラの存在も気になるし……。
并且，在那个情境下，面对小霞之外另一位充满异域风情的美少女巫女芙卢拉的存在，这小子心里多少也是有些心猿意马的……
で、サトシは、父親が不在である。父親を知らない。母親に育てられた子である。
同时，小智是个自幼缺乏父爱的孩子，从记事起便不知生父为何物，是由母亲花子一手拉扯大的。
それだけに父親に対する憧れに近い理想的な幻想がある。Ｘの声が父親の声に聞こえてもいい。
正因如此，在小智的心灵深处，对“理想父亲”有着极其强烈的憧憬与幻想；面对破浪而出的X，让小智在潜意识中将其沉稳的男音投射为一种宛如巍峨父亲般的威严，在情感上是完全严丝合缝、立得住脚的。
カスミがサトシと一緒にいるのは、ＴＶ版の初回に自転車を壊され、その弁償をさせたいのが理由である。
再看女主角小霞：她之所以一路跟着小智旅行，表面上的由头是在TV第一集里自行车被皮卡丘电焦报废，死咬着要小智照价赔偿。
しかし、自転車の弁償だけで、サトシとここまで行動を一緒にするだろうか？
然而，仅仅为了区区一辆破自行车的赔偿款，一个妙龄少女真的会心甘情愿陪着一个愣头青风餐露宿浪迹天涯走到今天吗？
サトシは、カスミに鈍感でありすぎ、あまりに子供だから、カスミは放っておけない。
真相是：小智在人情世故上实在太过迟钝木讷、心理年龄太像个不懂事的小毛孩，让小霞在情感上无论如何也根本放不下心任由他自生自灭。
そんなところに、ライバルとおぼしきフルーラが登場する。
偏偏就在这种微妙的心境下，岛上突然冒出了一个貌美如花、看似情敌竞争者的巫女芙卢拉！
フルーラにとってサトシはほとんどどうでもいい存在だが、カスミにとってフルーラは、かなり気になる存在である。
尽管在芙卢拉眼里，小智不过是个乳臭未干的普通小弟弟；但在小霞心中，芙卢拉的一颦一笑却瞬间拉响了最高级别的警戒警报。
フルーラが現れることによって、カスミの中にいつもは意識していなかった困った感情が芽生え始める。
正是芙卢拉的主动亲近，像一剂催化剂，悄然在小霞心底催生出了一股连她自己平时都不愿轻易承认的慌乱、嫉妒与酸涩之情。
どっちにしても、カスミにとって世界を救うなどという大袈裟な意識はない。
不论怎么看，在小霞心里，同样压根不存在什么“拯救全人类”的大义凛然。
そして、ピカチュウ……TVシリーズではうまく描かれていないのだが、本来、人間の言うことをきかないポケモンである。
至于皮卡丘……虽然在平日的TV周播动画里受篇幅所限未能淋漓尽致地展开，但按原初设定，它骨子里本该是一只极度叛逆、绝不肯对人类言听计从的野性宝可梦。
ポケモン進化の法則に逆らい、進化系のライチュウにならず、ポケモンボールにも入らない。
它悍然违背了宝可梦进化的生物法则，誓死拒绝进化成雷丘；更坚决不肯被收容进逼仄的精灵球里。
かといって、野生のポケモンにもなれない。
然而与此同时，它却也已经无法彻底退回成为一只单纯的野生宝可梦了。
人間の指示どおり動いたりすること……まして、ポケモンをコレクションにするジラルダンのことは我慢できないはずだ。
一味按照人类的随意指令去充当打手工具，更遑论像吉拉尔丹那样把高傲的宝可梦当成死物展品锁进私家陈列柜——对于这一切，皮卡丘的灵魂深处本该充斥着无法遏制的强烈抗拒与厌恶！
タケシにも、彼なりの旅の理由があるのだが、『Ｘ爆誕』には、製作サイドの都合で出てこない。
至于小刚，他自然也有属于他自己的羁绊与踏上旅途的理由；然而在《X爆诞》中，由于制作资方的商业安排（橘子群岛篇换为小建），他遗憾地未能登场。
出てきたら、この映画に出てくる女性船長さんやフルーラのお姉さんとひと騒ぎ起こすだろう。
倘若当年小刚真在此片中现身，面对片中那位英姿飒爽的女性飞艇船长，以及芙卢拉那位风情万种的姐姐，恐怕早就两眼放光闹得天翻地覆了吧。
共存も世界を救うも、人に言われればその気になるけれど、実はあまり意識にないのである。
你看，纵观全片，无论是共存还是救世，倘若旁人逼问起来大家或许会应景地表个态；但在真实的内心深处，每个生灵其实根本没有那些宏大叙事的自觉。
その他、登場人物の見直しにはかなり苦労した。
为了把这一个个配角的内在动机重新梳理得血肉丰满，我可谓煞费苦心、绞尽了脑汁。
だが、苦労しないで、まんま光ってくれたのが、ロケット団のムサシ、コジロウ、ニャースである。
然而，就在这漫长的煎熬中，有一组人马却压根不需要我费尽心思去雕琢调度，一登场便通体散发着耀眼夺目的摄人光芒——那便是火箭队的武藏、小次郎与喵喵！
本来このトリオは、もっとシリーズの後で真価を発揮してもらうつもりのキャラクターだった。
在我的全盘构想中，这个反派三人组本该是在宝可梦整个系列的后期阶段，才真正作为大杀器登场展现其终极精神魅力的灵魂王牌。
僕としては、『ポケモン』の登場人物の中で、一番しっかりと性格を作ったキャラクターだった。
在我首藤刚志心中，放眼整部《宝可梦》的所有登场人物，他们三人是我倾注了最扎实的人格塑造、人物弧光最为立体丰满的心血结晶。
『ポケモン』アニメ全体のテーマを語るときに、最も活躍してもらう主役のつもりだった。
当未来需要向全世界揭示《宝可梦》全篇终极母题的大决战时刻，他们本该是承担起最宏伟使命的真正主角。
しかし、他のレギュラーキャラクターが目立とうとしている時に、目立たない脇役で甘んじているわけにはいかなかった。
然而，当第二部电影里其他各个常驻主角都在争先恐后地彰显个性时，心高气傲的火箭队三人组又怎可能甘心龟缩在角落里沦为平庸的背景板丑角？！
僕としては、心ならずも活躍してもらうしかない。
作为编剧的我，哪怕在某种程度上违背了我最初打算将他们留到大后期当杀手锏的隐忍计划，也唯有心甘情愿地让他们在大银幕上火力全开、大显身手了！
で、結局、案の定、一番目立って、台詞にこそださないが、『Ｘ爆誕』のテーマまで表現してしまった。
果不其然，不出所料——全片之中最为抓人眼球、最夺目璀璨的，正是火箭队！尽管他们未曾开口念出哪怕一句假大空的说教台词，但整部《X爆诞》最深沉、最震撼人心的“共存”母题，竟被这三个看似滑稽的倒霉蛋，完完全全、堂堂正正地给彻底托举彰显了出来！