2009 WEBアニメスタイル「シナリオえーだば創作術」
[访谈翻译] 首藤刚志动画创作手记 第205回：“其实我们只是想出风头罢了”（松开洛奇亚脚爪的悲壮自白、惨遭顶包的片尾曲公案与日剧《仁医》剧作鉴赏）
首藤刚志 × 武藏 × 小次郎 × 喵喵 × 小智 × 皮卡丘 × 洛奇亚 × 芙卢拉 × 
小林幸子 × 
汤山邦彦 × 南方仁
第205回 “其实我们只是想出风头罢了”
『ルギア爆誕』でのロケット団トリオの「自己存在」意識は、この映画だけの他の登場人物とはタイプが違うのだ。
在《洛奇亚爆诞》中，火箭队三人组所觉醒的“自我存在”意识，与这部电影里登场的任何其他配角都有着本质的不同。
『ポケモン』世界全体での「自己存在」を主張したいのである。
他们渴望宣告主张的，是在整个宏大宝可梦宇宙之中的“自我存在”！
いや、『ポケモン』の世界だけにとどまらない。
不，他们的野心甚至绝不仅止步于小小的宝可梦世界。
目指すは『ポケモン』世界のロケット団トリオではなく、世界のロケット団トリオとしての存在である。
他们毕生追逐的终极目标，不是作为宝可梦附属品的三人组，而是作为享誉现实大千世界的传奇三人组而巍然立足！
世界中の人々に認められたいのだ。そういえばロケット団トリオ？ ……たしか『ポケモン』とかというアニメの主役よね。「ガンダム」にもでていなかったっけ？ ディズニーのアニメにも出ていなかった？ たしか「三銃士」の名前って、ムサシとコジロウとニャースじゃなかったっけ……？
他们渴望获得全球全人类的由衷认可——“说起火箭队三人组？……好像是那部叫什么《宝可梦》的绝对大主角吧！等等，《高达》里好像也有他们客串吧？迪士尼经典动画里难道没有他们吗？大仲马笔下赫赫有名的‘三个火枪手’，本名不就叫武藏、小次郎和喵喵吗……？”
そういう風に思いこまれたかったのがロケット団トリオなのである。
——这，才是火箭队三人组梦寐以求被世人铭记的真正狂妄模样！
現代の子供は、夢がこぢんまりしている。
当今时代的孩子们，理想未免变得过于小家子气。
将来科学者になりたいと思えば、せいぜい理想はノーベル賞受賞である。それですら、今そんなことを言えば、誇大妄想的と思われたりする。
若是立志将来想当个科学家，充其量也就是奢望有朝一日能捧回诺贝尔奖；甚至连这等梦想，搁在今天随口说出来都会被周围人嘲笑为异想天开的夸大狂。
ところが、ロケット団トリオとしては、そんなの小さい小さい……科学ならアインシュタインを超えて相対性理論の矛盾を発見してやる。音楽なら最低、ゆるゆるで俗っぽいがモーツアルトぐらいは認めてやる。絵画ならわけのわからないピカソの絵など、落書きである、と言いだしかねない。
然而在火箭队三人组眼里，这种格局简直微不足道、渺小至极！谈科学，就必须超越爱因斯坦、亲手揪出相对论的底层逻辑漏洞！谈音乐，最低也得勉强认可通俗却灵动的莫扎特！谈美术，毕加索那些让人摸不着头脑的抽象画在他们口中也不过是小儿涂鸦——他们甚至真能脸不红心不跳地当场放此豪言。
つまり、誰が何と言おうと自分の「自己存在」に自信を持っている。一歩下がっても「自己存在」に自信を持つべきだと思っている。
换言之，无论世人如何冷嘲热讽，他们对自身的“自我存在”永远抱有近乎狂热的绝对自信。哪怕退一万步，他们也坚信人理所应当对自身的独立存在挺起胸膛。
自意識過剰だが、自意識の少ない人間よりましである。「自分は誰だ？」と聞かれ「自分は自分だ」と、きっぱり答えられる存在になる。
这固然属于极度的自我意识过剩，但比起那些浑浑噩噩、毫无自我灵魂的行尸走肉强出千万倍！面对“你到底算个什么东西？”的绝望逼问，他们是能够毫不犹豫、掷地有声回敬一句“我就是我老子自己！”的独立生灵。
ロケット団トリオはそのための努力もしているのである。ただ、アニメに描かれていないだけで……。僕が書く脚本の中のロケット団トリオは、自らを向上させる努力と苦労の跡がちらりと見えることもある。それは、彼らを間抜けでドジな敵役に位置づけた、僕の罪滅ぼしでもある。
为了配得上这份骄傲，火箭队三人组在幕后同样付出了常人难以想象的斑斑血汗，只是未曾被银幕正片所展现罢了……在我亲笔执笔的剧本里，三人组暗自磨砺向上、饱经沧桑辛酸的蛛丝马迹偶尔也会若隐若现地流淌出来。这多少也算是我作为将他们定位为滑稽吃瘪反派的造物主，心底悄悄践行的一丝赎罪吧。
しかし、本来のロケット団トリオにとって、『ポケモン』の敵役に起用されたのが不幸だった。
然而，对于这三个心比天高的骄傲生灵而言，被强行安插为《宝可梦》的世俗敌役反派，本质上是一场彻头彻尾的历史不幸。
もともと、ゲームにしろアニメにしろ『ポケモン』という作品は、野生のポケモンを捕まえて主人公のものにして鍛えて（育てて）別の相手のポケモンと戦わせ勝利し、主人公が出世していくストーリーである。自分は勝つための作戦を考えるが、実際に戦うのはポケモンである。
追根溯源，无论是游戏原作还是长篇动画，《宝可梦》这部作品的核心主干，无非就是把大自然中野生的宝可梦捕获据为己有、加以残酷操练与培育，随后驱使它们去向其他训练家的宝可梦殊死搏杀并掠夺胜利，最终换取主人公个人的功成名就。人类自己只在幕后动动嘴皮子制定胜券战术，而真正下场皮开肉绽流血拼杀的，全都是那些沦为私产的宝可梦！
様々なポケモンを見つけて集めるという収集の楽しさを加わえてはいるが、その楽しみは余禄にすぎないだろう。
表面上虽然增添了搜集图鉴以图其乐的收集癖趣味，但那种玩物快感充其量不过是顺带的添头余韵罢了。
友情関係を結んでいるかに見えるが、所詮は、自分の兵隊であるポケモンをいかにうまく使って戦いに勝ち、出世するかがこのゲームとアニメの本道の楽しみだと思う。他の力や犠牲を利用して自分がのし上がる……これって正しいことなのか？ 本当に正しいことなら、それを邪魔するのは悪いことである。しかし、それが正しいと言いきれないなら、このドラマにおいて主人公の邪魔をするロケット団トリオのやっていることも悪いとは言い切れない。
银幕上看似结下了超越种族的深厚友情，但剥去温情脉脉的包装，其底层驱动力无非在于如何驱使自己豢养的私家兵团去攻城掠地、踩着败者攀登权力阶梯。借用他者的力量与肉体牺牲来成全自我的飞黄腾达——这种行径难道真的是天经地义的正义吗？！如果这绝非无懈可击的绝对正义，那么在这出大戏里，处处给大男主使绊子、搞破坏的火箭队三人组，其所作所为在道德深渊里又凭什么能被一口咬定为十恶不赦的纯粹之恶？！
悪辣非道な悪役ならば、それはそれで格好いいし存在感もある。
若是那种穷凶极恶、丧心病狂的大魔头，好歹也能凭借灭世霸气在大银幕上立起不可动摇的冷酷枭雄魅力。
しかし、ロケット団トリオはそんな悪役になりきれていない。
然而火箭队三人组，却根本狠不下心彻底沦为这种冷血恶魔。
彼らの所属するロケット団自体は、ポケモンを悪用して商売や、もしかしたら世界征服をたくらんでいるかもしれないが、ロケット団トリオにとっては、ほとんどそれはどうでもいい。いささかせこいから、今でこそ生活のためにロケット団に所属しているが、ロケット団に特別に忠誠を尽くしているようでもなさそうである。
他们身后的跨国犯罪集团“火箭队”，固然在盘算着利用宝可梦大发横财乃至征服世界；但在三人组这三个升斗小民眼里，那些宏大阴谋其实全都不值一提。虽然为了混口温饱眼下不得不挂靠在组织名下打工，但他们骨子里对所谓的火箭队邪恶帝国压根没有半点真正誓死尽忠的奴性。
むしろ、彼らはロケット団への忠誠を口に出しながら、その場その場をしのいでいる気配もある。
与其说忠诚，倒不如说他们嘴上把效忠坂木老大喊得震天响，不过是借此在夹缝中得过且过、应付差事以求糊口罢了。
ニャースなど、さかんにロケット団内でのポケモンとしての出世を口にするが、一度は人間になろうとしたポケモンである。その台詞の真意は怪しいものである。
至于满嘴嚷嚷着要在组织里步步高升成为首席爱宠的喵喵，更是一只曾经为了爱情不惜拼死习得人类语言与双足行走的奇迹异端；它那些看似钻营世俗的台词背后，真实的心思其实深不可测。
つまり、ロケット団トリオは、完全な悪役とも言い切れないあいまいな立場で、このアニメの敵役にされ、ドジで間抜けで馬鹿にされながら負け続けるのである。
简而言之，三人组置身于一种既做不成纯粹恶人、又当不成伟光正英雄的暧昧夹缝之中，被强行扣上敌役高帽，年复一年在滑稽狼狈与世俗嘲笑中扮演着屡战屡败的受气包。
「自己存在」を意識しつつ自己顕示欲の強いロケット団トリオにとって、この立ち位置は我慢がならないだろう。
对于这三个深切觉醒了独立灵魂、且胸膛中涌动着滔天自我表现欲的生灵而言，这种屈辱至极的处境早已让他们忍无可忍！
アニメ制作者と僕を含めた脚本家一同を、一堂に集め銃殺したい気分だろう。
如果能够冲破次元壁，他们恐怕恨不得端起冲锋枪，把包括我首藤刚志在内的全剧组编剧和制片高层统统拉出去乱枪扫射毙命！
かといって、サトシと少年とピカチュウを主人公にしたストーリーは変わらない。
即便如此，以小智与皮卡丘为核心推演的商业主干却如泰山般不可撼动。
「なんだかんだと言われても、笑いものの所詮パターンの負け犬だ」
“任凭我们嘴上吹得多响亮，到头来也不过是每周按时被炸飞逗乐全场的小丑丧家犬罢了吗？！”
こんな立場はもういやだ。
这种窝囊透顶的待遇，他们再也不愿忍受一秒！
こうなったら「自己存在」などと言ってはいられない、自己顕示だ。目立つことだ。
事已至此，什么低调的自我存在都顾不上了——必须狂暴地自我炫耀！不顾一切地在大银幕上出尽风头！
ミュウツーだろうがルギアだろうが何でも出てこい。「ロケット団トリオ。我らはここにあり」だ。
管你是什么超梦还是洛奇亚，尽管放马过来！我们要向全宇宙狂吼：“火箭队三人组在此！我们才是世界的焦点！”
氷原で、ロケット団トリオはサトシを助ける。
在万里冰原之上，火箭队三人组如神兵天降解救了瘫痪的小智。
さらに事件収拾に突っ込んでいく。
随后更是不惜一切代价，毅然向末日危机的风暴核心疾驰杀去。
ところが、『ルギア爆誕』のストーリーは、ロケット団トリオの思惑どおりになっていない。
然而《洛奇亚爆诞》残酷的主线剧情走向，却并未完全按照三人组的自恋剧本去发展。
サトシにさらに窮地が迫る。
小智再度被逼入了九死一生的灭顶绝境。
そこにルギアが救出に飛んでくる。
海之神洛奇亚破浪冲天，疾驰赶来救援。
そこにロケット団トリオがいる。
而火箭队三人组就在现场。
ルギアはサトシとピカチュウを乗せて飛ぶので精いっぱいだ。
神兽洛奇亚仅仅背负着小智与皮卡丘振翅冲刺，便已逼近了体能与风力的极限。
ルギアはサトシとピカチュウを乗せて飛ぶ。
洛奇亚托举着少年与电鼠在风雪中穿行。
ロケット団トリオは、ルギアの足にしがみつく。
而求生心切的火箭队三人组，死死攀附在了洛奇亚的巨大脚爪之上！
ルギアは、サトシとピカチュウはともかく、ロケット団トリオの重さが加わっては正常に飛び続けられない。
小智与皮卡丘尚且好说，但在三人组沉甸甸的成年人体重的拖拽下，洛奇亚根本无法维持平稳的航迹，飞行姿态急剧下坠！
ロケット団トリオは文字どおり、ルギアの足手まといになってしまう。
三人组在物理字面意义上，彻头彻尾沦为了拖拽洛奇亚坠向深渊的致命“累赘足枷（足手まとい）”！
それに気がついたロケット団トリオは――ルギアの足手まといになりたくないと――ルギアの足にしがみついていた手を離し、氷上に落ちていく。
敏锐察觉到这一点的火箭队三人组——因为绝不甘心沦为拖人后腿的窝囊累赘——悍然主动松开了死扣住洛奇亚脚爪的双手，向着下方万丈深渊的坚硬冰原决绝坠落！
トリオに待っているのは。氷上に激突する死だろう。
等待着他们的，必然是血肉之躯在万仞寒冰上砸得粉身碎骨的肉体死亡！
、ルギア、サトシ、そして地球を救うための、ロケット団トリオのいわゆる自己犠牲的行為に見えるかもしれない。
在不明就里的世俗观众眼中，这毫无疑问是一场为了拯救洛奇亚、拯救小智乃至拯救整颗星球而甘愿慷慨赴死的“圣洁自我牺牲”！
「地球を救うため……」
“为了拯救地球……”
ロケット団トリオも、それらしいセリフを叫びながら落ちていく。
三人组自己在坠落的呼啸狂风中，也声嘶力竭地喊出了冠冕堂皇的崇高台词。
だから、このシーン、観客にはロケット団トリオの自己犠牲精神の表現に見えるかもしれない。地球がなくなったら、ロケット団トリオは悪いことも正しいこともできなくなる……ロケット団トリオが活躍すべき地球もなくなってしまう。
因此这一幕在无数影迷脑海中，成了火箭队三人组荡气回肠自我牺牲精神的巅峰高光。毕竟地球一旦毁灭，三人组便再也无法为非作歹亦无法惩恶扬善……连他们大展宏图的舞台大千世界都将化为灰烬。
だから、ロケット団トリオが「地球を救うため、サトシたちを助ける」と言うのは、嘘ではない。
从这个逻辑上讲，三人组口中高呼的“为了拯救地球而拯救小智”，倒也算不上纯粹的假话。
しかし、格好のいい建前めいた言葉である。
但那终究只是粉饰门面的体面大义罢了。
本音は、主役として目立ちたかったのである。
他们胸膛深处的真正野心，是作为绝对主角死在聚光灯下的极致虚荣啊！
ロケット団トリオが、ルギアの足手まといになり続け、いままでの『ポケモン』アニメの展開どおりいけば、ロケット団トリオは助かったにしろ、氷原の山にぶつかって滑り落ちてしまうなど、ドジでこっけいな助かり方になるだろう。
若是他们继续死皮赖脸黏在洛奇亚脚爪上，顺着以往电视动画的套路演下去，哪怕苟延残喘侥幸生还，充其量也就是一头撞进雪堆里四脚朝天滑落下来，落得一个滑稽狼狈的丑态收场。
それでは、いままでの「やな感じ〜」と同じである。
那与以往每周被炸飞时惨叫“好讨厌的感觉啊～”的丧家犬小丑又有何异？！
ロケット団トリオは『ルギア爆誕』では、あくまで格好よく主役でいたいのである。
火箭队三人组在《洛奇亚爆诞》的大银幕上，誓死也要以风华绝代的救世主角姿态飒爽谢幕！
だから、ロケット団トリオは、自己犠牲より、自分たちが主役で格好よくありたいという見栄で、ルギアの足手まといになりたくなかったのである。
因此与其说是出于博爱无私的自我牺牲，不如说是出于“我们必须帅气夺目立于天地”的狂傲虚荣与自尊，让他们宁死也不愿沦为拖泥带水的难看累赘！
彼らの「自己存在とは何か？」の答えは「自分が世界の主役である」だ。
在他们心中，对于“自我存在究竟为何？”的终极答案，唯有七个字——“老子就是世界的主角！”
そして、あくまで、格好よくいたいと思う。
无论生死，骨子里都要帅到极致！
ロケット団トリオは、落ちて行きながら、サトシに叫ぶ。
三人组在向着万丈冰渊决然坠落的瞬间，回望苍穹中的小智，用尽最后的力气放声咆哮：
「あんたが主役！」
“这戏的主角交给你了！！”
相手に「あんたが主役だ」と口にする台詞は、裏で「実は私が主役だ」という意味を持つ場合がある。
面对竞争对手咬牙喊出“你才是主角”的瞬间，其台词潜台词的深渊里，往往烙印着最为强烈的“其实真正的无冕之王是我”的傲骨狂澜！
だからこそ、どこから見ても主役に見えるサトシに、「あんたが主役！」というロケット団トリオは切ない。
正因如此，面对任谁看都是钦定大男主的小智，火箭队三人组声嘶力竭喊出的那句“あんたが主役”，才显得何其悲壮、何其凄美揪心！
だが、それゆえに、このシーンだけで観客にとってロケット団トリオは主役になれる、と僕は思ったのである。
可恰恰正是凭借着这唯一一个生死分镜，在全场所有观众的心坎里，火箭队三人组便已实至名归地彻底加冕为了全片的绝对大主角——这正是我当年的剧作狂想！
で、こんな主役トリオを殺すわけにはいかない。
既然他们才是真正的主角，身为主笔编剧的我，又怎能舍得让他们当真粉身碎骨横死雪原？！
助けるのは脚本を書く僕である。
救赎他们的，正是手握生杀大权的编剧我本人！
硬いはずの氷上に、なぜか穴があいていて海面になっている。ロケット団トリオは海面に落ち、命は助かる。
原本坚不可摧的厚重寒冰之上，莫名其妙地出现了一处融化的冰洞水面；三人组如神助般噗通落入冰水之中，奇迹般捡回了一条性命。
まわりにポケモン達がいるから、ポケモン達が穴をあけたように見えるが、いつどこに落ちてくるのか分からないロケット団トリオのために、タイミングよく、ポケモン達が穴をあけられるはずがない。
四周虽然聚集着无数野生宝可梦，画面看起来仿佛是通人性的宝可梦合力破冰搭救；但连三人组自己都不知道会坠向何方，野生宝可梦又怎可能分秒不差地提前在坠落点破开寒冰？那纯属我这编剧强开的救命外挂！
本来ドラマとしての『ルギア爆誕』にはお呼びでないロケット団トリオの自己存在を主役にしたシーンと裏腹に、ドラマに沿ったシーンで、それぞれの「自己存在」を語る会話もある。
而在原本的主线大纲之外，与火箭队这种篡夺主角地位的蛮横高光相对照，片中也确实布设了紧扣主线逻辑、由各个角色各抒己见的“自我存在”对白。
おぼれたサトシをカスミと巫女のフルーラが助けようとするシーンである。
比如面对落水溺死的小智，小霞与巫女芙卢拉携手抢救的段落。
カスミはフルーラに言う。
小霞对芙卢拉坚定说道：
「あなたには笛を吹く役目がある」「私の厄介者は、わたしが助ける」……２人はうなずきあい微笑む。
“吹响传说之笛是唯有你能做到的神圣天职！”“至于我惹上的这个大麻烦，由我自己来负责救回来！”——两位少女相视点头，相视一笑。
自分のやれること……つまり「自己存在」の確認である。
做唯有自己力所能及之事——这便是各自在生死关头对自身“自我存在”的再确认。
さらにサトシの母は、母親としてサトシに言う。「世界を救うなんて無茶なことをを考えるんじゃありません。あなたがいなくなれば、あなたの世界はなくなる。あなたはあなたのやれることをやりなさい」といった意味のことを……。
而小智的母亲花子，更是以一位母亲独有的决绝姿态向儿子喊话：“不要满脑子想着去干拯救世界这种荒唐的蠢事！一旦你在这个世界上死去了，属于你的整个宇宙就彻底归于虚无了！你只要老老实实做完你能力范围内该做的事就足够了！”
ただ、自分で書いて引っかかる台詞もある。
然而，即便是我亲手敲下的台词，如今回想起来也有令我自己如鲠在喉的遗憾瑕疵。
ルギアは言う。
洛奇亚在片中慨叹道：
「私が幻であったことを願う。それがこの星にとって幸せなことなら……」
“若这对这颗星球而言是一种幸福，我但愿自己从始至终不过是一场幻影……”
父性のルギアなら格好をつけて言いそうな台詞だ。しかし、自分の「自己存在」を否定したい台詞にも聞こえる。
若是站在威严父性的洛奇亚立场，这确实是一句故作深沉潇洒的名言；但在我听来，它却透着一股全盘否定自身“自我存在”的软弱自弃之感。
僕なら、その台詞を聞けば、「だったら、いくら地球の危機だからといって、子供の喧嘩にでてくるなよ」と言いたくなるのだ。
换作我平时的脾气，一听到这种装模作样的腔调，多半忍不住当场呛声：“既然如此，哪怕地球危机当前，你又何苦跑出来插手小毛孩之间的争吵打架啊？！”
しかし、ルギアが母性だったら、ポケモンの母性として子供の喧嘩の仲裁に出てきても自然な感じがする。
但倘若洛奇亚保留了我最初坚持的慈爱“母性”，作为宝可梦之母现身为一群打架撕扯的孩子劝架调停，场面就会显得自然天成、感人至深得多。
当然、台詞も違ってくるだろう。
届时它吐露出的神圣台词，自然也会是截然不同的温润景象。
下町のおばさん風なら、「おうちの中で兄弟げんかなんかするな」的な――もちろん、もっと気のきいた言い方をするだろうが。それとも子供たちの喧嘩に悲しい表情をするだけかもしれない。
若是换成下町街坊大婶的亲切口吻，多半会像“在家里兄弟几个瞎闹腾什么呢”那样（当然洛奇亚的遣词造句必定优雅得多），或者仅仅是对着撕扯的孩子们流露出无限哀怜悲悯的慈母神情吧。
それぞれの自己存在が、それぞれ自分なりのことをやっていてそれで共存が成立する。
每一个独立的自我存在，仅仅尽心做好唯有自己能做到的事情，借此，万物共存的奇迹便自然达成。
そのためには、自分と他のものとの違いを分からなければならない。
而要迈向这一境界，前提是必须清醒洞察自身与他者之间的本质差异。
それで滅びるものが出てくれば、それも共存のために必要なことだったのだ。
在此过程中若有物种不可避免地走向消亡，那同样是自然生态达成宏观共存不得不经历的残酷代价。
で、「自己存在」と共存がテーマである『ルギア爆誕』の、ストーリーの基本になる深層海流も姿を見せなければならないだろう。
既然以自我存在与共存为骨架，那么作为《洛奇亚爆诞》剧情地基的“大洋深层海流（温盐环流）”，在高潮终盘自然也必须显露峥嵘。
ドラマとしてはあまり必然性はないのだが、クライマックスに深層海流を見せた。
从纯粹剧情因果律来看并无太大必然性，但我依然在电影最高潮让深层洋流如巨龙般腾跃出海！
大プロデューサーが使いたがっていたＣＧの見せ場にもしたかった。
这也是为了满足那位大制作人朝思暮想想要炫耀三维CG大场面的执念。
フィナーレとして派手な見せ場が欲しかったのだ。
大决战的闭幕高潮，确实需要这样一处排山倒海的华丽奇观来压阵。
よく考えれば、なぜ深層海流がフィナーレで海上に出てくるのかわけが分からないが、このアニメでは、さほど脚本を書いた僕としても違和感がなかった。
冷静推敲起来，深层洋流在结尾为何会奇迹般浮出海面实在缺乏科学依据；但置身这部充满狂想的动画之中，连身为主笔编剧的我也不觉得有何不妥。
フィナーレの御祝儀花火のようなものである。
它宛如庆典落幕时在夜空瞬间绽放的迎宾礼花。
深層海流については、今も研究が続いていて、地球の生命に関係する発見が明らかにされつつある。
关于深层海流的科学研究至今仍在推进，越来越多关乎地球万物生命起源的谜团正被逐步揭开。
身近には、飲料水としての深層海流水も需要が増えている。
在日常生活中，深层海洋水作为优质饮用水在市面上的需求也日益旺盛。
『ルギア爆誕』は、登場人物のそれぞれが、地球の異変に対して協力など意識せずに自分なりのことをやったら、そこそこ収まった結末になった、という映画である。
归根结底，《洛奇亚爆诞》就是这样一部奇特之作：面对滔天大灾难，全员毫无半点崇高的协同大义，大家各自自私任性地做着自己的微小之事，最终竟然阴差阳错地收束为一个天下太平的圆满结局！
世界中が危機に対応して大騒ぎになった印象も薄い。
全片几乎没有那种全球陷入歇斯底里末日恐慌的廉价喧嚣。
目立ちたいだけのロケット団トリオも不思議に浮いていない。
而满脑子只有出风头私欲的火箭队三人组，置身其中竟奇异地没有半点悬浮违和。
浮いていないどころか、しっかり主役になって「いい感じ〜」の台詞が、本気で「いい感じ〜」に聞こえる。
非但不显突兀，反倒实至名归地登顶为绝对主角；他们最终喊出的那句名台词“感觉好极了~”，在观众耳中真正化为了由衷畅快的“好极了”！
ロケット団トリオも、少しは満足してくれたのだろう。
我想，火箭队三人组在九泉之下，多少也该感到一丝欣慰满足了吧。
先日、10年ぶりにこのアニメを見たが、コレクターのジラルダンの存在感の薄さとルギアがオスなのがやはり気になりはしたが、最初にこのアニメを見た時ほど引っかかりはしなかった。
前些日子，时隔十年我重新审视了这部旧作胶片。虽说反派吉拉尔丹存在感的单薄以及洛奇亚那浑厚雄性的嗓音依然让我耿耿于怀，但远不像十年前首映时那般刺痛难忍了。
手前みそだが、まあ、面白くできているアニメだと思う。
虽有自吹自擂之嫌，但扪心自问，这确实是一部趣味盎然、成色非凡的难得佳作。
ただし、エンドタイトルに流れた曲……もともとは巫女のフルーラが吹いた笛のメロディを基調にした歌（ＣＤには収録されている）が用意されていたにもかかわらず、上映されたものでは、誰が起用したのか知らないが、10年前当時ヒット曲を連発していた作曲家と歌手のコンビの歌に変更されていた。歌手のほうは今もヒットを連発しているが。作曲家は著作権関係の問題を起こして、一時大騒ぎになり、最近はその人の作曲した曲をあまり聞かない。
然而唯独有一桩事让我痛心疾首至今——那就是在正片片尾滚动的片尾主题曲！剧组原本早已精心谱就了一首以巫女芙卢拉的长笛悠扬旋律为主基调的空灵神曲（该曲后来收录于原声CD中）；然而在最终公映版里，不知被制作委员会哪个外行高层横加插手，竟然强行换成了一对十年前正当红的流行乐作曲家与歌姬组合的商业快餐曲！那位女歌手如今依然大红大紫；而那位作曲家后来卷入了轰动全国的版权欺诈经济丑闻，一度闹得满城风雨，如今在乐坛也早已销声匿迹。
ともかく当時のヒットメーカーコンビの曲だとしてもひどかった。
即便顶着当年流行音乐流水线爆款制造机的大名，那首歌的成色也实在差劲低劣得令人发指！
何を言いたいのか分からない聞き取りにくい歌詞と、うんざりするほど聞きなれたオリジナリティのないポップ調の曲が、まるで作品内容にあっていない。おそらく、アニメ脚本どころか、『ポケモン』がどんなゲームかすら知らずに作られた曲なのだろう。10年たった今も、聞くとがっかりする。
不知所云且含混不清的咬字歌词、毫无半点原创性且令人厌腻的流水线流行旋律，与整部电影的史诗沧桑感格格不入。对方恐怕不仅连剧本都没翻过一眼，甚至连《宝可梦》到底是个什么游戏都一无所知便闭门造车草草交差。时隔十年重听，依旧让我心凉沮丧至极。
１作目の小林幸子さんのエンディング曲がよかっただけに、なおさらである。
尤其是在第一部剧场版中小林幸子老师演唱的那首传世神曲《风といっしょに》（与风同行）如此惊艳动人的衬托之下，落差更显惨绝人寰！
もっとも、海外版は違う曲に変えられただろうから、『ルギア爆誕』のエンディング曲は日本語版に限られるだろうというのが、せめてもの救いである。
所幸海外上映版往往会替换成当地配乐，这首灾难级片尾曲仅被锁死在了日本本土放映版里，勉强算是不幸中的万幸吧。
『ルギア爆誕』の全米興行成績は、日本映画（実写映画も含めて）の中では、『ミュウツーの逆襲』に続く２位……ただし、興行収入は半分近くに落ちていた。それでも２位である。
《洛奇亚爆诞》在全美大银幕的票房战绩，在日本所有出海电影（包括真人实拍电影在内）的历史榜单上，紧随《超梦的逆袭》之后稳居影史亚军宝座！虽然票房总额相比前作斩半回落，但亚军依然是惊天壮举。
その理由は、僕なりには分かっているつもりである。
至于票房为何下滑腰斩，身为主创的我心中自有一杆秤。
なお、以降の『ポケモン』映画は落ちっぱなし。ポケモン映画３作目が４位（ちなみに、アカデミー長編アニメ映画賞をとった「千と千尋の神隠し」は５位）。観客に受ける感覚は、日本と欧米ではかなり違うようだ。
在此之后，《宝可梦》电影在北美市场的表现便一路狂跌。第三部大电影排在第四位（顺带一提，斩获奥斯卡最佳长篇动画奖的《千与千寻》位列第五）。由此可见，触动日本本土与欧美西方观众的心灵神经，终究是大相径庭的。
で、『ルギア爆誕』の脚本の決定稿を書き上げた途端、僕は倒れて病院に入院した。倒れた原因はいろいろあったが、入院の前日、総監督といろいろ話し合った。
而在当年彻底敲定《洛奇亚爆诞》最终定稿剧本的刹那之间，我整个人便轰然倒地、被紧急送进医院抢救住院。倒下的导火索千头万绪，但在入院的前一天夜里，我与总监督汤山邦彦长谈了许久许久。
もともと１年半をめどに始まったポケモンアニメだったが、脚本を書く他の方は違うにしても、僕が『ポケモン』を書けるのは４年が限度だと感じていた。
最初原本只打算做一年半就收官的《宝可梦》动画，不论其他同僚编剧作何打算，我冥冥之中深刻预感到：由我首藤刚志亲自掌舵执笔这档节目的极限寿命，最多也就是四年了。
つづく
（待续）
●昨日の私（近況報告というより誰でもできる脚本家）
●昨日的我（比起近况汇报不如说是谁都能当的编剧）
最近、ＴＢＳ系の日曜９時に放送されている「ＪＩＮ」というドラマが評判である。
近来在TBS电视台周日晚九点档热播的时代医疗大剧《仁医》（JIN），在社会上引发了轰动好评。
視聴率もＴＢＳとしては10年ぶりの高視聴率だそうである。
其收视率据说更是创下了TBS十年来绝无仅有的收视狂潮纪录。
録画したものを先週分まで見たが、確かに面白い。
我把录像带翻出来一口气补到了上周的进度，不得不由衷承认：确实精彩绝伦！
現代の医者がタイムスリップして幕末に行く話である。
故事讲述了一位当代现代脑外科医生意外穿越时空跌入风云激荡的幕末江户时代。
昔はタイムスリップというとＳＦのイメージ（それもＢ級）がして、マニア受けしても、一般にはピンとこなかったようだが、ここ何十年かのアニメやＳＦ小説、ＳＦ映画の普及が、いつの間にかタイムスリップを身近なものにしたのかもしれない。だが、「ＪＩＮ」の人気はそれだけではないような気がする。
在以往时代，一提到“穿越时空”往往会让人联想到廉价的B级科幻怪力乱神，虽然受到小众极客追捧却很难击穿大众心智；这几十年动漫与科幻影视的普及潜移默化拉近了穿越门槛。但我深知，《仁医》之所以能封神，其秘密绝不仅仅在于时空穿越本身。
タイムスリップといえば、お決まりなのがタイムパラドックスである。
一谈到穿越，不可或缺的标配便是“时间悖论”。
過去を変えたら現代、未来、が変わってしまうというやつである。
也就是一旦擅自篡改历史过去，未来的现代世界便会彻底天翻地覆的老生常谈。
欧米の映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」や「ターミネーター」では、タイムパラドックスが重要な要素になっている。
在欧美传世巨制《回到未来》或《终结者》中，时间悖论被奉为了推进叙事的核心齿轮。
「ＪＩＮ」にもその要素が多分にあるが、このテレビドラマが日本人に受ける要素は、そこではないような気がする。
《仁医》中虽然也大量埋设了这一悬念伏笔，但它真正彻底征服大和民族受众的灵魂支点，绝非那点科幻解密。
突っ込みどころはいくらでもある。
平心而论，若是较真挑刺，剧本里的漏洞比比皆是。
まず、主人公の医者が万能選手である。脳外科が専門なのに、他の医療に対して知識がありすぎる。
首先主人公医生简直是个全能超人：明明本职专精于狭窄的开颅脑外科，却对流行病、传染病与药理外科全都如数家珍、手到擒来。
江戸時代の技術でペニシリンなどの薬や医療器具を作るのは、いくらなんでも荒唐無稽である。
仅凭江户末期的作坊手艺就能土法炼制青霉素盘尼西林乃至成套精工手术器械，怎么看都透着一股荒诞不经的玄幻色彩。
しかし、それを気にさせないドラマがある。
然而，剧本却用滚烫的人性力量，彻底碾压了这些技术硬伤！
登場人物が、それぞれの立場で真面目なのである。医者にしろ、看護師の元祖のような娘にしろ、花魁にしろ、歌舞伎芸人にしろ、時代を改革しようとする実在した坂本竜馬のような人物にしろ、生き方がおちゃらけていない。歴史的にはフィクションだらけだが、人間像がしっかりしているから、人間同士の絡みがわかりやすく、浮わつきがちな恋愛模様も地に足がついている。特に医者の描き方がすがすがしい。
每一个登场的生灵，在各自的阶层立场上都在拼尽性命认真活出真我！无论是舍身救人的现代医者、作为日本护士先驱的坚毅武士家女儿、芳华凋零的名妓花魁、浪迹尘世的歌舞伎艺人，还是誓要砸碎腐朽旧时代的英雄坂本龙马——全员无一人在轻佻糊弄人生！虽然历史全是虚构戏说，但角色骨骼坚不可摧，人与人之间的情感纠葛便格外入木三分，本易流于俗套的男女爱慕亦彻底扎根大地，对医者仁心的描摹更是清澈荡气！
蘭学と漢方との確執があり、そこにタイムスリップした、江戸時代としてはうさんくさいにちがいない現代医学が加わる。命を助けるという医の本分に直面すると、それらのわだかまりがふきとぶ。
西医兰学与传统汉方医之间盘根错节的宿怨倾轧，骤然撞上从天而降、在当时无异于妖术的现代医学；然而在“抢救眼前垂死同胞”这一医者天职面前，所有的门派门户私见瞬间被狂风吹散！
医療の恥部、巨悪を暴く「白い巨塔」も事実だろう。だが医学や看護を志す人たちの真摯な思いも事実だろう。真面目な医者や看護師を描いた現代の病院を描くシリアスドラマも多い。だが、そこにはどうしても、現代社会のゆがみが投影され、生真面目な医者が嘘っぽく見えてしまう。奇麗事に見えてしまう。そこに現代的な恋愛や犯罪がからむと、ますます作り話に見えてしまう。
像《白色巨塔》那样无情揭露体制巨恶与医疗黑幕的作品固然真实可敬；但无数医护人员胸膛中那份舍己为人的赤子之心同样是不可动摇的真理。现代都市剧即便描摹严肃医护，也难免被浑浊的社会病灶所侵蚀，让认真的好医生看起来虚伪作态；一旦掺进廉价恋爱或罪案，便愈发假模假式。
人の命を助けたいという素朴な人間性が、江戸時代という過去だから純粋に見える。人間として格好いい。
而“只为拼死挽救同胞性命”这份最原始纯粹的人性光芒，唯有被置于江户时代这片质朴的旧时天空之下，才焕发出未经玷污的耀眼圣洁，作为一个人，帅气到了极点！
このドラマ、やたらと人間の器という言葉が出てくる。
在这部剧里，频繁叩问着一个词——“做人的器量”。
そういえば、人間の器が大きいとか小さいとかいう言葉をあまり聞かない。勝ち組とか負け組という人間の評価はいつも耳にするが……。
仔细想来，如今这个浮躁世道里早已鲜有人再探讨一个人“器量的大小”，耳畔充斥的反全是铜臭熏天的“人生赢家（胜组）”与“底层输家（败组）”的庸俗标签……
どうやら、われわれは、金銭がらみの勝ち負けにこだわるのに疲れてきたのかもしれない。
看来，现代人对于这种整天绑死在金钱利益上的你输我赢，已经彻底感到心力交瘁、疲惫欲呕了。
人間がどこかに持っている素朴な良心が求められている時代になってきている気もする。
时代正在从心底深处，疯狂呼唤着人类灵魂深处残存的那点质朴良知。
それが、タイムスリップやタイムパラドックスなどの荒唐無稽なＳＦ要素を薄め、昔の素朴な人情味が前面にたっていると見えるのかもしれない。そして、そんな江戸時代と現代を結ぶＳＦだから、人の気持ちをひきつけるのかもしれない。このままいけば、今年、最後にして現れた優れた脚本かもしれない。
正是这股力量冲淡了科幻悖论的荒诞，让旧时代滚烫的人情味跃然纸上。以科幻时空为纽带连接江户与现代，才能深深扣动每个凡人的心弦。顺着这个势头推进，《仁医》无疑将加冕为今年日本剧坛当之无愧的压轴神作！
どこがいいのか、参考にしてください。
究竟妙在何处，立志编剧的读者们务必细细参详品味。
原作漫画も読み、そちらも面白いが、生身の人間が出てきて、それなりの脚色をしたドラマのほうが、今のところ面白い感じである。
村上纪香的原作漫画我同样拜读过，虽然分镜同样引人入胜，但在血肉之躯的真人演员演绎与编剧的精妙影视化改编之下，当下剧集的感染力显然更胜一筹。
昔、「ある日どこかで」という恋愛映画を見た。リチャード・マシスン原作・脚本、ヤノット・シュワルツ監督（おそらく傑作はこれ１本）、昔のスーパーマン役の故クリストフアー・リーブ（美男）、ジェーン・シーモア（美女）共演、ジョン・バリー音楽（いつ聞いても泣ける）、おまけにラフマニノフのラプソディが効果的に使われているアメリカ映画である。
遥想当年，我曾看守过一部名为《似曾相识》（Somewhere in Time / 时光倒流七十年）的浪漫影史经典。理查德·马瑟森原著编剧、吉诺特·兹瓦克执导、第一代超人克里斯托弗·里夫与女神简·西摩倾情合演，约翰·巴里操刀的配乐与拉赫玛尼诺夫狂想曲交织，堪称每听必潸然泪下的旷世绝品。
昔、描かれた美女の肖像画に魅かれた青年が、念力（？）でタイムスリップして、その美女の時代に行き、彼女と愛し合うというストーリーである。
一位现代青年被旧旅馆里悬挂的一幅百年前绝代佳人肖像画所俘获，凭借唯美的精神执念强行跨越百年时空，奔赴佳人的年代相知相恋。
ＳＦといわれればＳＦなのだが、全然、ＳＦ臭さがない純愛映画である。これも脚本がすごい。とても参考になる。
若论设定固然属于科幻，但全片却毫无半点冰冷工业感，是一部将灵魂燃烧殆尽的至纯之爱神作，其剧作功力极具偷师价值。
観終わって、あれ、これ、ＳＦだったんだと気がつくほどロマンチックな映画である。
浪漫到让观众在泣不成声落幕后，才恍然大悟“原来这竟然是一部科幻穿越片”！
つまり、人間が描けていれば、ＳＦということが気にならない映画である。
换言之，只要把“人”的灵魂与深情写透，任何科幻设定的外衣都不会让观众产生哪怕一丝隔阂！
下世話な話で恐縮だが、このレーザーディスクを僕は持っていて、見せた女の子はほとんど口説けた（今はダメ。おじさんは、この映画の美男子クリストファー・リーブにはとても勝てん）。
说句俗不可耐的往昔轻狂闲话：当年我私人珍藏着这部电影的激光影碟（LD），只要拉来看过这部片子的女孩几乎无一例外都被我顺利追到了手（如今年老色衰可万万行不通了，我这糟老头子无论如何也比不过银幕上风华绝代的大帅哥克里斯托弗·里夫啊）。
で、この映画で昔の世界に入り浸っていた青年が現代に引き戻されるきっかけが、現代の硬貨である。
而在那部神作里，让沉浸在百年前温柔乡里的青年如遭雷击被强行拽回残酷现实的导火索，正是一枚他不经意从口袋里摸出的“现代硬币”。
このシーン、知る人にはあまりに有名な場面である。ちっちゃな硬貨の存在が、時代を超えた男女の愛を引き裂くのだ。
这是影史名垂青史的经典瞬间：一枚微不足道的现代硬币，在刹那间残忍粉碎了跨越时空的旷世之恋！
「ＪＩＮ」にも平成22年の硬貨が出てくる。
巧合的是，在日剧《仁医》里，同样赫然出现了铸造着“平成22年”字样的现代硬币！
「ＪＩＮ」の主人公が現代に戻るきっかけに硬貨が使われるとしたら、「ある日どこかで」のパクリになる。
如果日剧最终也是借由这枚硬币把南方仁强行打回现代，那可就彻头彻尾沦为对《似曾相识》的拙劣抄袭了。
いままで、せっかくよくできていた脚本なので、お願いだから、このラストはやめてくださいね。
前几集剧本写得如此惊艳拔群，求求编剧高抬贵手，千万别在终局收尾时套用这个烂俗抄袭结局啊！
なお、「ある日どこかで」（Somewere in Time, 1980）、僕の見たなかでベスト10に入る映画である。
顺带一提，1980年的电影《似曾相识》，稳居我首藤刚志毕生观影生涯最伟大电影榜单的前十强！
つづく
（待续）
■第206回へ続く
■待续至第206回
(09.12.09)
(2009.12.09)