[访谈翻译] 首藤刚志动画创作手记 第173回：请不要直白喊出《宝可梦》的主题（地狱启示录作派、合家欢的成人隐线与绝不能挑明的“歧视”母题）
宝可梦动画初代总编剧首藤刚志亲笔手记第173回：《超梦的逆袭》隐藏最深的终极母题震撼揭晓。首藤以编剧大师的透彻视角告诫同行：好作品无需作者事后喋喋不休地布道，如同科波拉《现代启示录》连片头片尾字幕都敢尽数删削，作品的生命力全由观众内心的共鸣所赋予。在制作合家欢电影时，首藤坚决拒绝让陪同购票的父母沦为被廉价低幼剧情折磨的看客，而是执意在潜意识层植入能够刺痛成人灵魂的硬核内核。在此，首藤首次公开埋藏了十余年的惊天秘密：他甚至瞒过了汤山邦彦总监督，绝不敢向任何制作委员会高层透露的一条绝对禁线——本体与克隆体容貌相似却非同一生命，两者狭路相逢时所必然爆发的血腥排斥，其本质正是全人类社会中最沉重、最根深蒂固的毒瘤——“歧视问题（差別問題）”！这才是这部风靡全球的儿童动画电影能够在全世界引爆共振的普世密码。
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逐段译读
第173回 请不要直白喊出《宝可梦》的主题
第173回 『ポケモン』のテーマは言わないでください
对观众的多管闲事：作品本身方为万物之言的纯粹电影哲学
観客への余計なお世話：作品がすべてを語るべきだという映画哲学
原文
このコラムは、脚本……特にアニメの脚本に興味がある人に向けて書いているつもりである。今は、『ミュウツーの逆襲』というアニメ映画を話題にしているが、その脚本を書いた脚本家がどういうつもりで、どういうテーマを、観客のみなさんに語ろうかとしていたなどという事は、脚本というものに興味のない普通の観客の皆さんにとっては、別に意識する必要は全くない事である。
译文
我开辟这个专栏的初衷，本意是面向那些对剧本写作、尤其是对动画编剧抱有浓厚兴趣的朋友们。虽然这段时间以来我一直在拿《超梦的逆袭》这部剧场版大作大做文章，但撰写剧本的编剧本人当年究竟打着怎样的算盘、究竟企图借此向银幕前的观众传达怎样深奥的主题——对于那些对剧本构造毫无兴趣的普通观众而言，实际上根本没有哪怕一丝一毫去刻意在意的必要。
原文
一般の家庭をもった方達は、日々の生活に忙しく、映画館で映画を観る機会は、１年に４、５回もあれば多いほうだろう。それ以上の数の映画を観ようとする人は、映画好きのマニアか、異性とのデート目的か、マスコミで騒いでいてなんだか知らないけど評判になっている映画で、みんなが観ているから話題に乗り遅れないように観ておこうとか、ＴＶに出ているお気に入りの俳優が出ているとか、たまたま読んだお気に入りのマンガか小説やＴＶドラマが映画になったからとか、休日に暇でやる事がないから映画でも観るか……とか、そんな理由がほとんどだろう。
译文
对于那些拥有普通家庭的寻常百姓而言，每天奔波于柴米油盐的生活之中，一年能抽出闲暇踏进电影院四五次，便已经算得上是高频影迷了。而那些观影数量超出这个数字的人，要么是狂热的影痴发烧友，要么是出于谈情说爱的约会需要；抑或只是因为铺天盖地的媒体在轰炸造势、周围所有人都在讨论而唯恐落伍跟风去看一眼；或者是为了在大银幕上追捧自己心仪的电视当红明星；或者恰巧自己喜欢的小说、漫画被改编成了院线大片；再或者干脆只是周末闲极无聊不知去哪打发时间……世间绝大多数人走进影院的动机，充其量不过如此。
原文
で、結果、面白い――泣ける、笑える、スカッとする、感動した、いい映画を観たな――となればいいわけで、そんな理由で観た映画がつまらまければ、時間の無駄、お金の無駄づかい、という事になる。観客にそう思われる事は、作品の作り手にとって、仮にその作品がヒットしても、とても辛い事だと思う。
译文
因此，观影的最终结果，只要让观众觉得“真有意思”——不管是让人热泪盈眶、哄堂大笑、痛快淋漓，还是深受震撼、由衷感叹“今天看了一部好片子”——便已经功德圆满。反之，如果观众怀着这些简单纯粹的期待看完却大呼无聊透顶，那对他们而言便是彻头彻尾浪费时间、浪费金钱。对于创作者而言，一旦让观众在散场时心生这种被坑骗的懊恼，即便这部作品在票房数字上侥幸大卖，内心也注定会感到无比辛酸与耻辱。
原文
映画を観る理由はいろいろあるにしろ、観ていただいた方にある種の好感をもたせる事ができれば（なんだ？ この映画は！ と極端に反感をいだく映画もあるだろうが、極端な反感もそれが極端ならば、その映画にその観客は興味を持てたわけで）――なんだか、さっぱり意味のわからない映画だけれど、観て損をした気にはならない映画なら――それは、その観客にとってつまらない映画ではないだろうと思う。その映画を見た方達が、それぞれの気持ちで、その作品を観て悪くなかったという何かを感じてくだされば、その映画は作り手にとって成功した作品で、その作品の脚本を書いた人間が、この作品のテーマはああだこうだ――この作品はこういうつもりで書いた――などというのは、観客にとって余計なおせっかいである。
译文
不论每个人买票进场的由头有多么五花八门，只要电影能让观者在心底泛起某种好感——哪怕有些片子会让观众暴跳如雷大骂“这拍的究竟是什么鬼玩意儿！”，但若这种极端反感强烈到了骨髓，至少也说明这部作品狠狠拽住了他的情绪——甚至哪怕是一部让人看得云里雾里、压根摸不着头脑的怪片，只要观众散场时没有觉得“白花了这份冤枉钱”，那么在这位观众心中，它就绝不是一部平庸寡淡的垃圾。只要观众能凭着各自的心境，在散场时体会到某种“这片子还算不赖”的余韵，那么在创作者眼里，这部电影就已经是成功的结晶。至于执笔写下剧本的编剧事后跳出来喋喋不休地布道：“这部作品的伟大主题是A、我当初是怀着怎样的意图写下B的”——这种行径在观众眼里，纯粹是自以为是、惹人厌烦的多管闲事！
原文
それぞれの観客が観て感じた事が、その作品のその観客への存在価値だと思う。もちろん、その作品を観た人が、他の人とその作品の感想を語りあったり、その作品の批評を聞いたり読んだりするのは、いい事だと思う。その作品に対する他の人の意見を知る事は、その作品に対峙（？）した自分自身を知る事にもなるからだ。「僕はあの作品をこう感じたけれど、他の人は僕とは違う（または同じでもいい）感じ方をしていたんだなあ」そう思う事は、自分がどんな感覚を持った人間か分かる手立てになる。
译文
每一位观众在漆黑影院中所独立感知到的一切，才是这部作品对于这位观众而言唯一的“存在价值”。当然，观众在看完一部电影后，与身边的朋友热烈探讨观后感、翻阅阅读影评家的剖析，这无疑是一件极其美好的体验。因为去倾听他人面对同一部作品时所激荡出的不同观点，本身就是一面重新照亮自我、审视自我精神内核的明镜。“我当年看这片子时是如此体会，原来别人竟然有着完全不同（抑或心意相通）的共鸣啊！”这种触动，正是让人看清自己究竟拥有何种感性与人格的最佳契机。
原文
こんな小難しい事を言わなくても、デートで一緒に映画を観た相手と、映画の感想を語り合いながらより深く意気投合できれば、それはそれでめでたい事である。恋愛映画（古い言い方だなあ……）を観たカップルが、映画をきっかけに、映画を観る前より深い仲になってくれたら、その映画の作り手にとっては、とてもうれしい事だと思う。けれど、僕がラブストーリーを書いたとして、「この作品を観たカップルはみんな恋人同士になる事がこの作品の脚本のテーマです」などと脚本の解説をしたら、それこそいらぬお節介である。作品は作り手の説明などいらない。観た人が観たままを感じてくれればいいのである。
译文
哪怕抛开这些艰深的文辞不谈，单就两个人约会看场电影，散场后在咖啡馆里交换着感想而愈发心意相通、坠入爱河，这本身就是天大的喜事。一对青年男女看完一部爱情浪漫电影（这年头这种叫法真够怀旧的……），借由这部片子的催化而跨过界限确立了更深的情缘，作为主创自然会感到无上荣光。但倘若我作为编剧跳出来宣称：“我写这出戏的崇高主题，就是让所有看完的男女全都成为情侣！”那简直就是滑天下之大稽的低俗说教。作品从不需要创作者的摇旗呐喊与画蛇添足，观众用肉眼和心灵看成什么样，那它就是什么样。
原文
だから、脚本家が自分の脚本の説明をしている（たまに他の方の作品の感想も書いているが……）このコラムは、映画やＴＶのアニメを観ている一般の人には、知らなくてもいい余計な事が書いてあると思う。脚本家が、どんなつもりで、どんなテーマを脚本に書こうとしたかを自分で語るなど、完成されて独り歩きしている作品を見るうえで、一般の観客の方々には余計な事だし、邪道だし、ある意味、自分の脚本への自己弁護をしているような気まずい感じがする。だれがどんなつもりで作ろうと、作っている過程でどんな事が起こっていようとも、できあがってしまった作品を観る人たちにとっては、どうでもいい事である。できあがった作品がすべてであり、それ以外の説明は必要ない。その作品を観る人がいて作品があればいい。そして、作品の感想は観る人にゆだねればいい。
译文
因此，像我现在这样由编剧本人亲自下场对自己的剧本层层拆解剖析（虽然偶尔也点评下同行的作品……）的连载专栏，对于广大的普通影视与动漫观众而言，通篇写满的都是完全没必要知晓的繁冗废话。一位编剧亲自出面宣讲自己在纸面上包藏了何等野心与隐喻，对于那些去欣赏一部早已诞生、并在世间独立行走的成熟作品的普罗大众而言，不仅是一道多余的枷锁，更是一种背离艺术正统的邪道；在某种意义上，这甚至散发着一种编剧在为自己作品百般辩解脱罪的尴尬与羞耻。无论幕后主创怀抱何种崇高执念、无论制作中途爆发了何等惊涛骇浪，对于坐在银幕前的看客而言，那些幕后八卦根本无关紧要。最终成型的成片便是全部的宇宙，除此以外不需要任何注脚！只要作品伫立在那里，只要有观众双眼注视着它，便已然足够。剩下的所有情绪与定论，请全部留给观众自己去评判。
科波拉《现代启示录》的极限制裁，与对各类剧本“速成指南”的冷眼相待
コッポラ『地獄の黙示録』の過剰と、脚本「HOW TO」本への冷めた視線
原文
昔、知り合いの映画監督が、僕に酒を飲みながら言った事がある。「邪魔なんだよ、映画にタイトルやら、スタッフやキャスト名の表示なんかずらずらだすのは……。誰が出ていようと誰が作ろうと、作品があるんだから、それがいい映画かつまらない映画かを決めるのは、監督の名前でもなく、出演者の名前でもない。作品そのものの出来だ」余談だが、それをやった映画がないわけではない。その映画の日本初公開の時、その大作映画には、タイトル、スタッフ、キャストの名が出てこなかった。エンドマークも出なかったと記憶している。もっとも、タイトルが出なくても、その映画の監督と題名は誰もが知っていた。フランシス・Ｆ・コッポラ監督の「地獄の黙示録」である。
译文
多年以前，一位相识的电影导演在酒席间曾端着酒杯微醺地对我说：“在一部电影的开头和结尾排山倒海地罗列片名、主创名单、演员大名，简直是最大的视觉垃圾与干扰！不管是何方神圣出演、不管是哪个大师执导，电影既然已经拍出来了，决定它是传世经典还是垃圾废品的，绝不是导演的名字，更不是大牌明星的脸面，而完完全全取决于作品本身的筋骨与分量！”顺带一提，在影史上还真有人将这种极端理念贯彻到了底——在那部旷世巨片在日本初次公映时，整部电影从头到尾竟然没有出现哪怕一个片名大字，没有主创名单，没有演员字幕，甚至我记得连片尾的“THE END”标记都被一刀剁掉！当然，即便银幕上一字不发，全世界也无人不知那部史诗与导演的名讳——那便是弗朗西斯·福特·科波拉执导的《现代启示录（Apocalypse Now）》。
原文
一応、ベトナム戦争を舞台にした映画だ。監督の気持ちはわかるが、僕としては、有名な戦闘シーンを含め、何事もやりすぎの映画という感想を持った。後にその監督は、懲りずに、カットしたシーンを加えた３時間を軽く超える完全版を発表したが、長すぎるだけで僕は退屈した。で、何が言いたいかというと、このコラムには、ごたごたとアニメ脚本に関連した事を書いてきたが、一般の人に向けては書いていないという事だ。アニメの脚本に興味のある人に向けて書いてある、いわば読む人を限定したコラムである。ついでに、首藤剛志という名の、ほとんどの人にとってどうでもいい脚本家の事も少し書いてある。
译文
那是一部以越南战争为时代修罗场的血腥寓言。科波拉的心境我固然理解，但就我个人的审美而言，包括那段举世闻名的女武神直升机空袭狂轰滥炸在内，整部电影在各个维度都充斥着令人窒息的用力过猛与过剩表达。后来科波拉意犹未尽，竟又将当年剪掉的胶片重新塞了回去，捣鼓出了时长轻松突破三小时的所谓“完全重剪版”，但在我看来那不过是冗长拖沓的折磨罢了。我絮叨这些陈年旧事究竟想表达什么？那就是我在这篇专栏里拉拉杂杂写下的所有剧本秘辛，打从一开始就不是给普通观众看的。这是一篇专门为那些对影视动画脚本怀揣狂热的探索者量身定做的硬核小众文本；顺带着，也稍微记录下我这个在浩瀚人海中无足轻重、名叫首藤刚志的落拓编剧的半生浮沉。
原文
しかも、この脚本家、どうやら、常識的なアニメの脚本家とは少し違った脚本の作り方をしてきたようだ。それに、本人自身が、最近まで気がつかなかった。だから、今時の脚本家志望の方の参考になるかどうか、できるだけ役に立つような内容にしたいが、今ひとつ自信がない事も確かだ。もともと、脚本家になるのに確かな「ＨＯＷ ＴＯ」はないと思っている。仮に「ＨＯＷ ＴＯ」で脚本らしきものを書き、日本脚本家連盟やシナリオ作家協会の会員になったとしても、その方の書く脚本が魅力的なものかどうかは、疑問であると思う。
译文
况且，正在敲字的这个编剧，在几十年的职业生涯里，似乎始终在用一种与常规通俗动画编剧截然不同的异端野路子在构筑戏剧；令人哭笑不得的是，连我自己都是直到最近这几年才隐隐意识到自己有多么离经叛道。因此，这些离谱经验究竟能否为当下的编剧后浪们提供养分，虽然我极力希望它能派上用场，但我内心确实没有半分把握。我从骨子里坚信：在编剧这门残酷的手艺里，世界上根本不存在任何靠得住的“速成指南（HOW TO）”！哪怕你靠着套路公式生搬硬套写出了一纸工整的本子，甚至侥幸混进了日本编剧家联盟或剧作家协会，你笔下流淌出的文字是否真的具备直击人心的戏剧魔力，我对此打上一个巨大的问号。
原文
僕は、脚本を書きだして30年以上も経っているのに、山ほど出ているいわゆる脚本の「ＨＯＷ ＴＯ」本を読んだ事がなかった。もちろん、映画の評論関係の本は、たくさん読んではいた。今も「キネマ旬報」と「映画秘宝」（なんという組み合わせ？）という雑誌は毎号買っている。若いころ、半年ほどシナリオ研究所というところに通っていた時期（授業は受けずに、そのあとのお茶会……ほとんど酒がらみ……に参加していただけの気がする）、「シナリオ」という雑誌を半ば強制的に買わされたが、掲載されている映画批評や評論は読んだのだが、他の脚本家の方の書いたシナリオ作法やシナリオは読まなかった。戯曲は好きだが、脚本という文章形式が読みづらくて面白くなかったからである。
译文
我入行挥毫写剧本三十余载，市面上浩如烟海的各类所谓“编剧圣经”或“剧作指南”，我竟然连一本都没翻过。当然，正规的电影美学与深度影评专著我倒是博览群书；直到今天，我依然期期不落同时订购《电影旬报（キネマ旬報）》与《电影秘宝》（这到底是怎样一种奇葩混搭的阅读品味？）。年轻气盛时，我曾在剧本研究所混过大半年（其实正经课我一节没听，成天只顾着下课后跟狐朋狗友喝得酩酊大醉），当时被半强迫订购了专业杂志《脚本（シナリオ）》，但我全神贯注阅读的只有大师们的影评与电影哲学，对于同行撰写的剧作法或现成剧本则碰都不碰。我热爱古典戏剧文学，但剧本那种冰冷机械的技术排版格式，在我眼里既晦涩又枯燥乏味。
原文
だから、僕が読んだ脚本は、僕が関わったものだけである。ただし、初期からシリーズ構成的な仕事をしていたから、僕に関係のある作品の脚本は、多分、２〜３千本は読んでいる。このコラムを書くにあたって、渋谷にある大きな本屋に行って、そこにある「脚本指南書」の類を全部買ってきた。ほとんどが名前の知らない著者で、その本の数にびっくりした。本が売れているという事は、脚本家になりたい人が、それだけ多いという事なのだろう。で、片っ端から読んだ感想は「なるほどね……」ただそれだけである。「若いころ、脚本家の卵の頃に、この種の本を読まなくてよかった……」とも思った。
译文
正因如此，我这辈子看过的所有剧本，几乎全都是我亲自经手的项目。不过由于我打年轻起就长期挑大梁担任系列构成（总编剧），经我审查修改、与我生死攸关的各集剧本，少说也有两三千部之巨！在动笔撰写本专栏之前，我特意跑到涩谷一家巨型书店，将书架上所有的“编剧入门指南”、“故事结构指南”一股脑全买回了家。作者绝大多数都是闻所未闻的新面孔，书籍数量之庞大令我瞠目结舌——看来如今怀抱编剧春梦的年轻人真是多如过江之鲫。我一本接一本硬着头皮啃完了它们，最终留下的感触唯有一句冷冰冰的“原来如此啊……”，仅此而已。我心头甚至升起一股劫后余生的庆幸：“感谢苍天，多亏我在年轻未定型的学徒时代，一本都没碰过这堆教条主义的毒药……！”
合家欢电影的双重暗门：唯有成年人才能品尝出的深层剧毒
ファミリー映画の二重構造：大人にしか届かない「毒」の仕込み
原文
このコラムは、僕の目線で書かれている。だから、書いてある事実に間違いはないと思うが、僕の目線だから、偏ってはいると思う。コラムをお読みの業界の方で、このコラムに書かれている事に、僕の勘違いを見つけた方がいれば、訂正するので、是非連絡をしてください。特に、今書いている『ポケモン』は、現在も放映中で、毎年新作映画も上映されている。脚本メンバーもスタッフもあまり変わっていないようだ。コラムに書いた事は、あくまで僕の目線である。違う目線の方も大勢いらっしゃると思う。コラムをお読みの方も、そこを了解していただきたい。
译文
正如我反复重申的，本专栏完全是由我首藤刚志一双充满偏见的眼睛记录写就的。我相信文字背后所罗列的客观历史事实绝无虚假，但这毕竟是我的一己之见，难免带有一叶障目的主观偏狭。如果有正在阅读本文的业界同行发现我记错了什么细节，请务必联系我予以指正。尤其是当下我正在剖析的《宝可梦》，TV动画每周依旧如火如荼，每年夏天的剧场版新片依然座无虚席，核心脚本与主创班底似乎也大抵未变。本文所记录的狂澜，仅仅是我一介孤臣的眼中浮光，其他亲历者心目中自然有着千万种不同版本的图景，还望各位读者能心领神会。
原文
さて、『ポケモン』の『ミュウツーの逆襲』の話の続きだが、脚本を書いたのは10年以上昔である。ＴＶで何回も放送されているだろうし、ビデオもＤＶＤも出ている。この作品を観たい人は、ほとんどの人が観てしまっているだろう。……と、思っていたら、公開当時幼すぎて、仮に観ていても内容を覚えていない人もいる。現に、僕の娘は中学生だが、僕自身、娘に映画を見せた記憶がないし、本人も記憶にない。しかし、『ポケモン』を知らないわけではない。
译文
言归正传，重新回到《超梦的逆袭》剧本生成的深水区。我敲下那行行剧本的日子，距今已经过去整整十多年了。这部电影在电视黄金档不知重播了多少轮，录像带、DVD更是铺天盖地，照理说想看的人早该看烂了……可转念一想，当年公映时由于年纪太小、即便看了也早已把剧情忘得一干二净的世代大有人在。我的女儿如今已是初中生，我自己都不记得当年是否带她进过影院，她自己也毫无印象。但这并不妨碍她知道世界上存在着宝可梦。
原文
アニメファンではないし、映画を見るとしたら「花より男子Ｆ」を友達と行く年齢だから……ちなみに、娘がどんな映画を見ているのかと、１人で映画を見に行ったが、おじさんが観るには困った映画だった。映画の出来はともかく、観客層がね……。娘から「パパが見る映画じゃないわよ……おじさん１人で、変態と思われたかも……」と笑われた。ともかく娘はもう『ポケモン』を見る年齢ではないようだが、ＴＶで放映しているし、毎年、恒例行事のように新作映画が公開されている。僕が『ポケモン』に関わっていた事も知っている。なにかの拍子に観る事があるかもしれない。あるいは、子供の頃、『ミュウツーの逆襲』を見て、その人が親になって、子供と一緒に『ミュウツーの逆襲』を観る機会があるかもしれない。そんな方は、このコラムに書いたこの作品のテーマらしきものは、忘れてほしい。あくまで、このコラムは、アニメの脚本に興味を持っている方に向けて書かれている。あまり脚本のテーマなど意識しないで見てほしいのだ。そして、大人の目で見て何かを感じてくれたら、僕としてはとてもうれしい。
译文
她并不是什么动漫死忠粉，到了这个如花年纪，看电影自然是和闺蜜结伴去看《花样男子 Final》这档子纯爱偶像片……顺带插播一桩糗事：为了摸清女儿平日里看的都是些什么玩意儿，我这个胡子拉碴的老大爷竟硬着头皮独自买票溜进影院看了一场，结果被全场花枝招展的女初中生团团包围，尴尬得如坐针毡！抛开电影成色不论，光是那受众群体就让我无地自容；事后女儿毫不留情地嘲讽我：“那根本不是爸爸你该看的东西好不好！影院里混进一个落单大叔，大家指不定把你当变态色狼防备呢……”虽然女儿早已过了痴迷宝可梦的年岁，但宝可梦每年如庙会祭典般雷打不动推出新作，她也心知肚明亲爹曾是开山总编剧。或许在人生的某个偶然转角，她会重新点开这盘旧带子；或者当年曾被《超梦的逆袭》震撼的孩子如今也已为人父母，领着自己的骨肉重温这部神作——倘若阁下正是这样的观众，请务必将我在这篇专栏中所写下的所有主题解析彻底抛到九霄云外！纯粹以一双饱经世故的成年人之眼去重温它，只要你能从心底里被触动半分，我这个老编剧便已心满意足。
原文
以前、このコラムに書いたが、この映画は、外国で公開される事が前提とされていた。だから、世界中の人たちになんとなく分かりそうなテーマは何か？ を考えた。それが、「自分とはなんなのか？」の自問自答だった。だが、もうひとつ、この映画を作るのに意識したのは、大人が観て面白いか？ だった。『ポケモン』は子供向けの映画である。ゲームにしろＴＶアニメにしろ、『ポケモン』は子供に人気がある。子供は観たがるだろう。しかし、子供を連れていくのは親である大人である。年にめったに観ない映画を、子供を連れて観に行かなければならない。大人は大人料金である。家族サービスで、子供向けアニメを観なければならない親は、内心うんざりだろう。そんな大人達にも楽しめるアニメでなければ、ファミリー映画とは言えないだろう。「子供向けだと思っていたけれど、結構、大人にも面白かったよ……」と言われるアニメにしたかった。
译文
正如我此前披露的，本片在立项之初就被赋予了必须推向全球海外市场的硬指标，因此我必须打磨出一套能被全人类感同身受的普世底色——那便是“我究竟算什么？”的存在主义追问。然而，在构思全片戏剧张力时，我时刻警惕并苦苦死磕的另一个生死命题是：成年人看了，到底能不能觉得好看？！《宝可梦》是一部以孩童为第一受众的动画，无论是掌机游戏还是TV动画，在低幼群体中都拥有无上统治力，孩子们自会嗷嗷待哺嚷嚷着要去影院。然而，掏钱包领着孩子踏进影院的，却是他们的父母！一年到头难得进几回电影院的家长们，必须自掏腰包购买昂贵的成人全票，被迫作为“家庭亲子服务”在黑漆漆的影院里忍受两小时儿童动画的轰炸，内心深处恐怕早已烦闷至极。如果不能让这些疲惫的成年人在散场时也由衷感到震撼，那它根本不配被称为真正的“合家欢（Family Movie）”！我豁出性命也要让这部电影赢得这样的赞誉：“本以为只是陪孩子打发时间的幼教片，没想到大人看了竟然也大呼过瘾、直击灵魂……”
原文
大人にも、いや大人にしか分からない……というより、普通は大人も意識していない事も、少しだけ放り込もうとした。クローン……コピーのポケモンなどという設定は、いくら現代的な話題だといっても、ＳＦが特に好きでもない普通の大人には、あまり関心のある問題とは思えない。ともかく、大人が無意識にしろ、心のどこかに引っかかるものをぶちこもうと思った。自己存在の問題については、誰もが一度は考える事だと思うが、それは自分自身の問題として、それぞれが自分で答えを見つけ出すべき問題である。
译文
我决心在剧本的暗层中，埋入唯有成年人才能破译的剧毒——更确切地说，是连成年人平日里都不曾轻易察觉、却深埋在人类集体潜意识最底层的硬核暗刺。所谓的克隆技术与复制宝可梦，纵然贴合前沿科技浪潮，但对于一个不怎么热爱硬核科幻的寻常父母而言，根本引不起多少切肤之痛。无论如何，我都必须在观众的潜意识中刺入一枚拔不掉的尖刺！“自我存在”的终极拷问，每个人在一生中或许都曾辗转反侧，但那终究是高度个体化的孤绝内省，必须由每个人在漫长余生中去独自寻找答案。
永久封印的绝对禁忌：连总监督都彻底瞒过的终极母题——“歧视问题”
封印された禁忌：監督にも隠し通した真のテーマ「差別問題」
原文
本物より、コピーの自分の方が強い。ミュウツーは、それを自己存在の証にしようとした。自己存在の主張は、自分でミュウを見つけ出し、ミュウツー個人の問題として答えをだせばいいのだ。しかし、彼の中で、その自己主張は、コピーが本物よりもすぐれている事を証明する事にすり変わってしまった。もちろん、それを本人が意識したわけではない。そして、多くのコピーポケモンを生み出してしまった。ミュウのコピーであるミュウツーは、別のポケモンのコピーを作ってしまったために、自己存在の主張のつもりが、別の問題を生み出してしまったのだ。
译文
“身为复制品的我，在力量上全面超越了本尊！”——超梦妄图将这一战果作为自己存在于世的铁证。按理说，他只要独自追踪到梦幻的下落，在双雄对决中完成自证，这桩私人恩怨便可了结。然而在超梦那被痛苦扭曲的心智中，这份原本纯粹的自我诉求，却不可遏制地异化为了“必须在全天下当众证明：克隆体无论在任何维度都比本体更加高贵优越”的宏大执念！当然，连超梦自己都未曾意识到这种执念的危险蜕变。于是，他启动了复制机械，将世间无数本真的宝可梦强行卷入，批量克隆出一整支克隆军团。身为梦幻克隆体的超梦，为了替自己讨回公道，却亲手制造出了其他无数宝可梦的克隆体；原本属于个人的存在主义抗争，骤然演变成了一场波及整个物种生灵的惨烈浩劫！
原文
本物とコピー……姿かたちは似ている。しかし、違う存在。この両者に生まれる関係……それは何か？このテーマは、誰にも言わなかった。それを言ったら、誰からも止めとけと言われるに違いないからだ。ほとんどの人が気がつかなかっただろうし、露骨に気がついてもらっても困るし、それとなく忍ばせておくテーマだった。監督にも言わなかった。監督に迷惑がかかるからだ。分かる人は気がつくだろうが、実際は分かる人がほとんどいなかったらしいのは、僕の力量不足である。分かった人がいても、口には出さなかったのかもしれない。
译文
正统真品与克隆赝品……它们的外形轮廓何其神似，然而在生命的源头上却横跨着不可逾越的鸿沟。当这两群生命在孤岛风暴中狭路相逢时，彼此之间必然爆发出的终极关系——究竟是什么？！这个潜藏在剧本骨髓深处的最深命题，当年我在创作时，没有向任何一个人透露过！我绝不能说，因为只要我敢把这个词吐露半句，制作委员会的各方巨头、赞助商、乃至所有高层一定会异口同声厉声喝止我：“立刻停下！绝不准把这种东西塞进宝可梦电影里！”绝大多数观众当年浑然不觉，真要是被外界过于直白地看穿我同样会惹火烧身，这本就是我悄然潜行在剧本阴影之中的绝密母题。我甚至连总监督汤山邦彦先生都瞒得滴水不漏——因为一旦挑明，只会给深陷制作泥潭的汤山监督招致无尽的问责与麻烦。能看破其中玄机的人自会心领神会，然而现实中似乎几乎无人觉察，这大概只能归咎于我身为编剧的功力尚浅；当然，也或许是某些看破真相的智者，极具默契地选择了缄默不言。
原文
それに、クライマックスには、もうひとつ別の意外で大きなテーマが用意されていた。そちらのほうは分かった方が多かった。それが、「こんな事が元はゲームであるＴＶアニメの映画版『ポケモン』でやれるの？」と、いう、『ポケモン』と関わりない某アニメプロデューサーの発言になった。だが、もう一つの隠れたテーマは、分かってもらえたのだろうか？姿かたちは似ていても、違う。そこに生まれる関係は……差別問題である。そして、それは世界のどこででも通用するテーマの一つだと、少なくとも僕は思っていた。つづく
译文
除此以外，在全片的高潮终局处，我还精心埋下了一颗更加出人意料、颠覆一切认知的巨型核弹——那一层终极表达，被许多业内人士敏锐地捕捉到了。而这正是让某位原本与宝可梦毫无瓜葛的动画泰斗制片人看罢惊得目瞪口呆，忍不住失声惊叹的根源：“像这种撼动一切的决断，真的是一部脱胎于掌机游戏的儿童TV动画剧场版能够容许做出来的吗？！”但是，潜伏在这一惊天高潮更深处的隐秘脉络，世人真的读懂了吗？两群生命容貌血肉完全一致，内在根系却水火不容。当它们面对面赤裸相撞时，那无法调和、血肉相搏的绝望关系……其本质正是人类文明史上最深重、最顽固、沾满鲜血的永恒毒瘤——“歧视问题（差別問題）”！而在我首藤刚志心中，这便是一条无论放眼五洲四海、跨越任何文明与国度，都必定具有穿透灵魂之力量的普世命题！（未完待续）
Archive record 档案信息
- Date
- 2009.01.28
- Source
- WEBアニメスタイル「シナリオえーだば創作術――だれでもできる脚本家」第173回
- People
- 首藤刚志
- Game / Work
- 超梦的逆袭、现代启示录、宝可梦 动画系列、花样男子
- Page
- 未标注
- Language
- ja
- Status
- published