2010 WEBアニメスタイル「シナリオえーだば創作術」
[访谈翻译] 首藤刚志动画创作手记 第224回：“大器晚成的编剧始于动画”（放送作家协会之伪善、著作权占比超六成与《和巴什尔跳华尔兹》）
首藤刚志 × 大宅壮一 × 鸠山由纪夫 × 阿里·福尔曼 × 詹姆斯·卡梅隆 × 尤里·诺里斯金 × 加藤久仁生
第224回 大器晚成的编剧始于动画：放送作家协会之伪善、著作权占比超六成与《和巴什尔跳华尔兹》
そろそろ、このコラムも店じまいの時期が近づいてきたようだ。
掐指算来，这篇连载专栏似乎也终于迎来了该关门打烊的时刻。
「誰でもできる脚本家」として、僕が皆さんに語れることはもういくつもない。
作为一个自诩‘人人皆可胜任的庸碌编剧’，我所能倾囊相赠传授给诸位的经验，也早已所剩无几。
僕のことを曲がりなりにも物書きとか脚本家と呼んでくれる方もいてくれる。「どうせ、人生なるようにならんのだから、ええだば。ええだば」と、いい加減な僕のような生き方をしていてもなれる職業が脚本家で、だから「えーだば創作術 誰でもなれる脚本家」という題名をつけたのだが、流石にこの年齢になると、こんなことをやり続けて終わる人生もなんだかなあ……と、いささか空しい風のようなものが胸の中を吹き抜けることもある今日この頃である。
世间好歹还有些不嫌弃的朋友愿意尊称我一声文人或是编剧。‘反正人生横竖都不可能顺心如意，爱咋咋地吧（ええだば、ええだば）！’——正因为即便过着像我这般得过且过、玩世不恭的颓唐日子，居然也能阴差阳错以此为业，我当年才给这个专栏拟定了《爱咋咋地创作术：人人都能当编剧》这样自嘲的标题。然而，一旦真活到了我这个风烛残年的岁数，回望自己整整一辈子居然就靠做这种营生混到终局，心头在所难免也会像漏风的破屋一般，偶尔掠过一阵阵空荡荡的虚无寒风。
みなさんに伝えるような大したメツセージもなく、書きたくない気持ちを抑えるために若いころから酒びたりだったが、この歳まで物書きを続けていられるというのは、よほど親から恵まれた体が丈夫なのだろう。それでも、最近は、若いころの不摂生がたたったのか、ウィスキーのボトル１本で脚本を書ける体力はとうに消えうせて、ほんの数日、不養生な暮らしをすると、病院のお世話になる羽目に陥ってしまう。
我本就没有什么了不起的高尚教条值得向大家布道宣扬；为了强行压抑心底对提笔写作的厌恶本能，我从年轻时代起便终日浸泡在酒精中借酒浇愁。如今居然能苟延残喘靠文字吃到这个岁数，大概全赖父母赐予我的这副格外耐造的皮囊底子吧。即便如此，近年来年轻时代肆意糟蹋身体的恶果终于开始全面清算，当年‘灌下一整瓶威士忌通宵敲出一集剧本’的蛮横体力早已荡然无存，哪怕仅仅几天生活作息稍不规律，下场便是立刻被救护车抬进医院的重症监护室。
その日暮らしの物書き稼業だが、それでも長く続けていると、苦手だったというのに、なんとなく僕でなければ書けないだろうと思うものがちらちらと浮かびだしてくる。それらの売れる売れないはどうでもいいが、僕が生きているうちに書き終えらせそうもないものが多く、いささか困っている今日この頃である。
虽然不过是个做一天和尚撞一天钟的码字匠，但干的时间足够漫长之后，哪怕原先再怎么抗拒写作，脑海里却终究还是不可遏制地若隐若现地浮现出许多‘除我首藤刚志之外恐怕无人能够写就’的独特命题。那些东西日后究竟能否大卖商业变现我根本无所谓，但眼看着生命倒计时所剩无几、大概率至死都无法亲手将它们尽数写完，这才是近日最令我焦灼不安的心病。
これからの僕は、生まれながらに持っている面倒くさがりの性分と、書きたいものを書こうと思う気力と体力の勝負だろう。
在未来的残生里，我注定将要在自己骨子里与生俱来的惰性劣根，与最后那一丝想要将心之所向诉诸笔端的微弱心力、残存体魄之间，展开一场毫无退路的残酷博弈。
なんだかこれからの僕の老後はうんざりである。
一想到这里，便顿觉未来的晚年岁月当真是令人厌烦透顶。
それを考えると、なぜこんなことをして今まで生きてきてしまったのか、自分のしぶとさがうざったく思える時もしばしば。
细细盘算起来，自己究竟为何要选这么一条不归路苟活至今？有时我甚至对自己身上那股近乎病态的顽固韧劲感到由衷的腻烦与厌恶。
で、今になって考えるに、そんな僕が、ここまで、何とか物書きで食べてこられたのは、勉強とか努力とはほど遠い「なるようになるだばないだばさ」といういい加減さを、しぶとく持っていたからかもしれない――と最近、思うようになってきた。
然而站在今天的高度反躬自省，像我这样一个废柴之所以至今未曾饿死、居然当真靠舞文弄墨糊口至今，或许恰恰正是因为我身上顽固地保留着一种与刻苦钻研、勤勉发奋完全绝缘的‘船到桥头自然直，天塌下来当被盖’的流氓式随性吧——近来我愈发如此确信。
「世の中なるようにしかならない」と人生をはかなんで自暴自棄になって自殺するのも面倒くさい。面倒くさいと思ういい加減さにかけては、案外僕はしぶといのである。
‘世事不过如此，爱咋咋地吧’——即便想要为这幻灭的人世悲观自戕，我也打心底里嫌自杀太麻烦太折腾。若单论‘嫌弃麻烦而选择随遇而安’的这份无赖韧劲，我其实比任何人都更加命硬。
真面目に脚本家として大成しようと夢見ている方たちは肩すかしを食わされた気分だろうが、僕は、物書きとして大成するということがどういうことなのか、分からないのである。
对于那些满腔正气、一心渴望作为殿堂级编剧大成大就的年轻人而言，读到这里大概会感到被狠狠泼了一盆冷水吧；然而坦白讲，对于一个靠写字为生的人而言所谓‘功成名就的大成’究竟意味着什么，我从一开始便一无所知。
最近、放送作家の親睦会のような日本放送作家協会のお偉いさんたちが、「放送は文化である。先進国の中で放送文化の要である脚本を軽視しているのは日本ぐらいのものである。もっと、脚本を文化遺産として大切に保存管理すべきである」という趣旨のことを言い出し、日本脚本アーカイブズ（脚本の図書館のようなもの）特別委員会などというものをつくってしまった。
最近，那帮盘踞在日本放送作家协会（其本质不过是个电视广播编剧的联谊会）里的协会大佬们，忽然义正辞严地大放厥词：‘广播电视是神圣的国家文化！在所有发达国家中，唯独日本竟敢如此轻蔑作为广播文化核心支柱的剧本！我们必须将广播剧本作为国家文化遗产予以高度保护与集中典藏！’——他们甚至煞有介事地纠集人马，捣鼓出了一个名为‘日本剧本档案馆（类似于剧本专门图书馆）特别委员会’的高大上机构。
理想はでかく、日本で放送された脚本をすべて集めようというのである。
他们的口号喊得震天响：誓要将全日本广播电视历史上播出过的所有剧本手稿一网打尽、尽数搜罗！
今この瞬間にも何十本も消耗されていく放送脚本をかたっぱしから保存管理して、後世の人たちに文化遺産として残そうという。
甚至主张将此时此刻正在电视台里以每小时几十本的速度被当作一次性快餐疯狂消耗掉的平庸广播台本，也一本不落统统收编归档，作为万世流芳的文化遗产留给子孙后代。
脚本が文化遺産かどうかはともかく、借金にあえいでいる日本という国を何を基準に先進国と呼ぶのかもともかくとして、日本の放送は文化と言える代物なのだろうか？
暂且抛开剧本到底配不配被称为文化遗产不论，也暂且不提如今债务堆积如山、赤字累累的日本究竟凭哪门子标准还能硬充‘发达国家’——单论日本的商业广播电视本身，它真的配得上被称作所谓的‘崇高文化’吗？
昔、放送が始まった時、大宅壮一という人が「一億総白痴化」と揶揄したＴＶ放送である。
想当年电视广播刚刚在日本普及时，知名评论家大宅壮一便曾一针见血地讽刺它是让‘一亿国民集体白痴化’的精神鸦片。
そりゃ、玉石いりまじり、文化価値のある脚本もあるかもしれないが、アーカイブズを実現するのに、いったいいくらお金がかかるのか？ 誰がお金をだすのか？ 第一、放送を作っているのは脚本家だけではない。それを、脚本だけ蒐集して文化国家と胸を張ろうというのか？
诚然，泥沙俱下之中或许偶有一两篇具备艺术价值的凤毛麟角，但要把这庞大无匹的档案库全面落成，究竟要砸进去多少天文数字的真金白银？这笔巨款又该由谁来买单？更何况，撑起电视广播工业的绝非仅仅是编剧一家，如今单单把剧本这一张纸奉上神坛，就敢自命不凡地自夸为‘文化大国’，未免可笑至极。
アーカイブの資金はどうやら、国会図書館や文化庁を頼りにしていて、わずかながらすでに文化庁から調査費としてお金をもらっているらしい。公的機関からのお金って税金でしょ？
顺藤摸瓜一打听，这帮大佬打的主意，无非是想伸手向国立国会图书馆和文化厅讨要财政拨款，而且据说文化厅已经拨了一笔调研专款给他们分食。可公共机构划拨下来的钱款，哪一分不是民脂民膏的国民税金？
ただですら借金まみれの日本、税金の使い道はいくらでもあるはずである。老人がやたら増え、世界一と言われるのは少子化国として、という日本の現状……そんなことを考えているのかいないのか、日本の脚本アーカイブズなんて、文化人のやることではなさそうな気がする。放送作協のお偉いさんのシンパらしい人に聞いた。
在原本就债台高筑的日本，国民血汗税金理应花在无数迫在眉睫的民生刀刃上：老龄化雪崩、少子化全球垫底的严酷国情……那帮高谈阔论的先生们究竟有没有把这些苍生疾苦放在心上？所谓的‘日本剧本档案库’，绝非真正有良知的文化学者所能干得出的勾当。我曾当面质问一位力挺放送作家协会大佬的亲信：
「アーカイブが実現しなかったら、文化庁にどう弁解するの？」
‘如果最后这劳民伤财的档案库根本搞不起来，你们打算怎么向文化厅交代？’
「そんなことは知るか」
对方居然翻着白眼满不在乎地答道：‘那种烂摊子关我屁事！’
つまり今、文化文化と偉そうなことを言っているのが快感ってこと？
合着这帮人纯粹只是享受当下顶着‘文化守护者’的道德金牌到处人前显贵、招摇撞骗的虚荣快感罢了？
脚本家として大成するってことは、1000人ちょっとしかいない放送作家たちの団体のお偉いさんになって、日本国家の文化について大言壮語することなのだろうか？
难道一个编剧所谓的‘大成’，就是要在一千来号广播电视写手抱团取暖的行业小圈子里爬上会长大佬的高位，然后对着日本国家的所谓文化夸夸其谈、大言不惭吗？
ちなみに、放送作協はＴＶ放送作家50周年記念の本を作って売りだした。
顺便一提，该协会前阵子出版贩售了一本厚达400页的《日本电视放送作家50周年纪念志》。
400ページの本の中でアニメに触れているのは10ページ……それも勘違い表記が多い。少ないページに、できるだけ多くのアニメ関係者名をちりばめようとした、その文を書した方の御苦労は察するに余りあるのだが……。
然而在这本400页的鸿篇巨著中，提及‘动画编剧’的篇幅满打满算居然只有可怜兮兮的10页……而且通篇充斥着各种张冠李戴的低级事实错误。执笔那几页的作者固然是在极度受限的夹缝里拼尽全力罗列尽可能多的动画人名字，其苦心孤诣固然可叹，但协会的傲慢嘴脸亦昭然若揭。
日本の放送番組で、アニメの脚本家の占める著作権や２次使用料は全体の60パーセントを超える。
可铁打的事实是：在全日本所有的广播电视节目品类中，唯独动画编剧所贡献和分享的著作权与二次使用收益分成，占据了全行业总体总额的60%以上！
日本に放送文化なるものがあるとしたらそれはアニメ放送文化だろう。
倘若日本当真配拥有一丝值得向世界夸耀的所谓‘电视放送文化’，那毫无疑问唯有‘动画放送文化’！
それが、ＴＶ放送作家50周年記念本では400分の10、ラジオのことなどほとんど触れていない。
而这本吹嘘半个世纪功绩的纪念册，却给绝对中流砥柱的动画仅仅施舍了四十分之一的篇幅，至于广播剧更是被彻底踩在脚下只字不提。
放送作家の大成した偉いご老体さんには、アニメは文化には見えないようだ。
在那帮自诩‘德高望重、功成名就’的协会遗老遗少眼里，动画终究不过是入不得大雅之堂的雕虫小技，根本不配称之为文化。
アニメで育った日本の子供たちが、すでに、40代から50代に層をなして存在していることに気がつかず放送文化を語っているとしたら、外国の文化人から、鳩山（元）首相が言われた以上の皮肉単語を浴びせかけられても、僕は怒りはしないだろう。
倘若他们连‘当年吃着日本动画奶水长大的孩子们，如今早已成长为社会上跨越四十至五十岁的中流砥柱’这一铁一般的事实都浑然不觉，还在那里倚老卖老空谈什么广播文化，那么哪怕海外的文化大家们指着他们的鼻子痛骂他们比那位被全世界嘲笑的（前）首相鸠山由纪夫还要昏聩无能，我也绝不会为他们辩护半句。
あ、そうそう、アニメを数本しか書いていなくて、小説で活躍している作家が、悲痛な声で言っていた。
啊对了，顺便提及，某位仅仅参与过几部动画单话、转而在纯文学小说领域声名大噪的作家朋友，曾心怀悲戚地对我说过：
「公的資金が脚本の管理保管に使われるようになったら、脚本の思想や表現の自由はどうなってしまうのか？」
‘一旦国家的公权力财政资金开始全盘介入剧本的审查、管理与典藏，剧本所赖以生存的思想自由与表达边界，究竟会被扼杀成何等模样？’
なるほどなあ……と思った。
闻听此言，我不由得心头一凛：‘确实如此，振聋发聩。’
もともと、スポンサーありきの放送、ＮＨＫだって公共放送である。
商业电视广播从诞生第一天起就是被广告赞助商金主牢牢绑架的产物，哪怕自诩公共广播的NHK，也不过是体制内的喉舌罢了。
放送作家はそんなことまで気にしないのだろう。
那些脑满肠肥的广播作家协会权贵们，大概脑子里压根从未装过这般深邃的坚守吧。
思い返してみたら、大勢の子供が倒れた画面ピカピカのポケモンショック……その以前に、ＮＨＫのアニメで倒れた子供のいたことをＮＨＫは黙っていたもんなあ。
回想当年，导致全日本无数儿童抽搐昏迷入院的红蓝闪烁‘宝可梦事件’（3D龙事件）……早在该事件全面爆发之前，NHK自家放映的动画节目中就早已发生过儿童光敏感性癫痫昏厥的先例，而NHK高层当年却选择彻头彻尾地隐瞒封口、装聋作哑。
アニメも当分終わりそうもない不景気で、スポンサーがなかなかつかず、放送自体よりもＤＶＤなどの二次使用の儲けが命綱である。
如今日本动画产业深陷看不到尽头的经济寒冬，传统赞助商越来越难找，比起电视播出的蝇头小利，实体蓝光DVD与周边版权的二次衍生变现才成了维持生计的唯一生命线。
とっくの昔に視聴率が関係のない世界にアニメは突入している。
动画早已在很久之前，就彻底杀入了一个完全不再以电视收视率论英雄的全新维度。
さらに、インターネット、携帯、なんとかｐａｄ……。
更有甚者，移动互联网、智能手机、各种平板电脑（iPad等）的浪潮铺天盖地而来……
それだけに、個々の作品の魅力がものを言う時代と言えないこともない。
从这个角度而言，如今反而步入了一个完全依靠每一部作品自身纯粹的独立魅力与艺术成色决胜负的黄金时代。
僕は大成した脚本家とは言われたくないが、案外、大成する脚本家はアニメの中から生まれるかもしれない。
我虽然死也不想被世人捧为什么‘功成名就的大编剧’，但平心而论，未来真正能够登峰造极、名垂青史的顶级伟大编剧，或许恰恰正是从这片看似粗粝的动画泥潭中破土而出。
ただし、「ジャパニメーション」の時代がそう長く続くとも思わない。
尽管如此，我也绝不盲目乐观地认为所谓‘日本动画’（Japanimation）横扫世界的黄金盛世能够千秋万代延续下去。
だからこそ、アニメの脚本家の皆さんは、今頑張ってください。
正因如此，诸位奋战在动画一线的编剧同仁们，唯有在当下倾尽你们的全力去拼搏！
僕は、今後アニメの脚本を書くなら、スポンサーも視聴率も気にしないものを書くつもりです。
假使我日后还有幸能够再度执笔动画剧本，我必定会去写一部完全将赞助商金主的脸色与收视率数字视作无物的绝决之作。
昔も気にしてはいなかったけれど、人に言われれば気にしているふりはする。
虽说当年我其实也从未真正在乎过那些，但每当旁人指手画脚时，我表面上好歹还会装出一副虚心受教的模样。
こういう時にこそ「なるようになるだば、ないだばさ」をしぶとく言い続けたいと思っている。
越是这种山雨欲来的动荡关头，我越发想顽固地把那句‘爱咋咋地，天塌下来当被盖’的口头禅贯彻到底。
で、まあ、次回は、僕なりに知らず知らずに体得した、アニメを面白くする方法をお伝えしよう。僕の書いた脚本が面白くない方には、意味のない方法かもしれないが……。
那么在接下来的下一回里，我打算将自己在数十年摸爬滚打中潜移默化参透的、究竟如何才能把一部动画写得趣味横生的独门心法托盘相授。虽然对于那些觉得我写的剧本毫无趣味的人而言，这些心法大概与废纸无异吧……
つづく
（待续）
●昨日的我（比起近况杂谈不如说是人人都能胜任的编剧指南）
世界を席巻していると言われる「ジャパニメーション」（いうまでもなく日本のアニメ）。
世人常说‘日本动画’（Japanimation）正在以摧枯拉朽之势席卷全球。
しかし、のんきなことも言っていられない。
然而，我们绝没有高枕无忧、盲目乐观的资本。
基本、平和でのんきで、ひきこもりが許されて、世界語にまで昇格したオタクとその文化。
立足于长久以来的和平与懈怠，让御宅族那套闭门自守的死宅文化甚至堂而皇之升格为了全世界通行的通用词汇。
なんだか、自閉症的センスが、ニューヨークもロンドンもパリでも、大手をふるって歩きまわっている昨今だが、アニメでこれをやるのか？ というかなりびっくりの映画が出てきた。
在某种自闭式的感性在纽约、伦敦、巴黎的大街小巷肆无忌惮横冲直撞的当下，世界影坛上却杀出了一部让人失声惊呼‘动画竟然胆敢涉足这种禁忌领域？！’的惊世骇俗之作。
日本に負けじとディズニー系のアメリカアニメががんばっても、そこは所詮エンターテインメントの国である。３Ｄにしてみたり、アニメか実写か分からないＣＧてんこもりの映画が出てきても、驚きはしない。
即便大洋彼岸的迪士尼等美式动画巨头为了不输给日本而拼尽全力，但那终究是一个将纯粹爆米花娱乐奉为圭臬的商业国度。任凭他们如何大搞3D噱头，或是端出一堆让人分不清究竟是动画还是实拍的CG特效大片，也根本无法在艺术层面引起我半点惊艳。
「アバター」なんて、３Ｄで、なんとかあばたをエクボに見せかけてごまかした古臭い西部劇で、これも言いつくされた「先住民さん、ごめんなさい」映画にしか思えない。
就拿卡梅隆那部被吹上天的《阿凡达》（Avatar）来说，骨子里不过是靠着3D视效的浓妆艳抹、把麻子脸强行粉饰成美人酒窝的陈旧老套西部片，其内核无非是好莱坞早已拍烂了的向原住民土著廉价忏悔赎罪的套路模板。
日本が「おくりびと」でアカデミー外国語映画賞をもらい大騒ぎしていたころ、その外国語映画賞の最有力候補だった映画である。
当年日本举国上下因为《入殓师》（おくりびと）斩获奥斯卡最佳外语片而欢天喜地大肆狂欢之时，那一届奥斯卡外语片单元最令人胆寒的夺奖大热门，正是这部神作。
この年の外国語映画賞候補には、「おくりびと」より優れていると思った映画が少なくともふたつあった。
在同届获得提名的入围佳作中，在我看来艺术成色远胜于《入殓师》的杰作至少有两部。
ひとつは、ドイツ赤軍の末路をあわれとしかいいようがない青春映画にした「バーダー・マインホフ 理想の果てに」。
其一，便是将昔日西德红军派恐怖分子的覆灭末路、以令人扼腕叹息的苍凉笔触拍成残酷青春物语的德国巨制《巴德尔和迈因霍夫：理想的尽头》（Der Baader Meinhof Komplex）。
でも、図抜けてすごいのが『戦場でワルツを』。これ、長編アニメである。
而真正超凡绝伦、高山仰止的无上杰作，则是《和巴什尔跳华尔兹》（戦場でワルツを，Waltz with Bashir）——这竟然是一部长篇动画电影！
この作品は、イスラエルのレバノン侵攻を背景……というか舞台に、１人の男が欠落した記憶を埋めるために様々な人と出会うセミ・ドキュメンタリーであって、それでいながらアニメでしか描けないだろう世界を描いている。
该片以以色列入侵黎巴嫩的惨烈历史为骨架与舞台，讲述一个老兵为了填补自己战后创伤所遗失的破碎记忆，辗转寻访当年战友与各色亲历者的伪纪录片（Docu-fiction）；然而其所勾勒出的那种蚀骨震撼，却唯独只有在‘动画’这一媒介的超现实重构中才能展现得淋漓尽致。
俳優や実在の人間を写した実写映画やドキュメンタリー映画では描けない。アニメの力をフル活用している。
那是即便让最顶级的真人演员登台、或是端起摄像机实地抓拍也绝对无法触及的灵魂深处；它将动画独有的神性伟力发挥到了极限。
こんなアニメ映画、日本では、発想さえされないだろう。
像这般触及人类地狱般伤痛的宏大动画杰作，在如今的日本，恐怕连最初的构思萌芽都不可能被允许诞生。
万が一思いついたとしても、戦闘シーンをアクションとして描くに違いない。
退一万步讲，即便偶尔有哪个日本创作者脑子开窍想到了这个题材，制作方也必定会毫不犹豫地把残酷的战场屠杀篡改成热血耍帅的商业动作戏码。
そして、「泣かせ」を売り物にしてしまうだろう。
然后，顺理成章地将其沦为贩卖廉价眼泪、煽情催泪的庸俗商品。
同じ年の短編アニメ賞も日本の『つみきのいえ』だったが、あれはあれでアニメとしてよくできていた。しかし、短編アニメの世界は、ノルンシュテインのアニメを筆頭にして、一種のアートである。驚きはしない。
虽说同一年奥斯卡最佳动画短片奖被加藤久仁生执导的日本短片《积木之家》（つみきのいえ）摘得，那部作品确实精雕细琢、堪称佳构；然而独立艺术短片领域自尤里·诺里斯金（Yuri Norstein）以降向来就是纯粹象牙塔式的精英艺术，即便获奖也并不令我感到意外。
しかし、『戦場でワルツを』の世界は、全く別世界のアニメ映画である。
然而《和巴什尔跳华尔兹》所横空开辟的世界，却是立足于大银幕长篇叙事、直击人类历史创痛的完全不同维度的全新物语。
イスラエルの映画だそうだが、気がつかないうちに世界中でアニメは進化している。
尽管这是一部来自以色列的电影，但在我们不知不觉之间，全世界的动画语言早已完成了一轮惊心动魄的超级进化。
アニメという表現方法の多様さはまだまだ尽きることはないだろう。
动画作为一种表达载体，其蕴藏的无限可能性绝不可能就此枯竭。
日本のアニメも描ける世界がもっとあるはずだ。
我们日本的动画，理应也拥有能够描绘出更加广袤、深刻世界的辽阔胸襟！
つけくわえるが、セミ・ドキュメンタリーの形を借りた脚本があきれるほど巧みである。
顺带必须郑重补充一句：该片借由伪纪录片形式搭建起来的剧本构架，其精妙绝伦的结构布局简直令人拍案叫绝。
ＤＶＤが出たようだから、ぜひご覧になることをお勧めする。
听说如今实体DVD已经公开发售，我由衷且强烈地向大家推荐亲自观摩这部神作。
このアニメを作った人たちは、どんな気持ちで、絵を動かしていたのだろう？
当年亲手执笔一帧一帧让这些画面运动起来的动画师们，心头究竟翻涌着怎样沉重如山的情感啊？
ラストに実写が数カット出てくるのが反則技の気もするが、このアニメがアニメではないという作者の主張でもあり、反則ではあっても、これは現実なんだというこのアニメの声は、強くこの映画を観る者を引きつける。
全片在落幕的最末尾，突然毫无预警地切入了数个令人毛骨悚然的真实屠杀新闻纪录实拍镜头——这在纯粹的戏剧法则上或许算得上违规犯规的‘作弊杀招’；但这恰恰是创作者在用滴血的喉咙向世界控诉‘这部动画绝不仅仅是供人消遣的虚构动画’。即便这是一记犯规，那种‘这正是血淋淋的人间地狱现实！’的撕心裂肺的呐喊，如铁钳般死死扼住了每一个观影者的灵魂。
つづく
（待续）